我十分憧憬地问他：“五爷爷，那我呢？”
黑老五摇头说：“拉倒吧，你个子太矮，脸又太圆。”
看我不乐意了，桑佳慧搂住我的肩膀说：“兰兰过几年长大些，肯定是个美女。”
我这才开心起来。
不到三个小时，飞机就降落在南昌昌北机场，我们乘坐出租车来到位于阳明路133号的江西省公安厅。就像桑佳慧说过的，天下警察是一家，那边的警察还真是很热情，不但给桑佳慧提供了77式手枪和一台吉普车，还安排我们住进公安厅下属的酒店。
一夜无话，第二天早上刚蒙蒙亮，我们就起床退房，开车驶向景德镇。
景德镇这个城市不大，按照许连增的地址信息，我们很快来到郊区一处气派的四合院前。下车后，黑老五几步走过去，将铁栅门踹得山响，扯着嗓子大喊：“老臭虫，给我滚出来。”
不一会儿，屋里走出一个高大的白发老头，正是绰号老臭虫的许连增，嘴里还在骂骂咧咧，“介谁他娘的擎搬头？”他抬头一眼瞧见黑老五，愣了愣，加快脚步打开铁栅门，大声说，“娘契的，恩被死啊？”满嘴难懂的江西方言，而且嗓门大得吓人，好像在敲鼓，震得我耳朵都疼了。
黑老五立刻上前，杵了他一拳，“放你姥姥个罗圈儿屁，你完犊子我都不带死的。”说完，两人双手互握，同时哈哈大笑，很是开心欢畅。
许连增说，他听见外面喊老臭虫就知道是熟人，没想到是你这个黑小子，又问怎么这么久没动静，是不是偷东西被人逮了，没剁掉一只手啊？
黑老五哈哈大笑，也不解释，只说一言难尽。
刚进屋，我就觉得里面十分闷热，好像生着火炉，也不知道是怎么搞的。黑老五给大家彼此做了介绍，又说出此行目的。听说是瓷器，许连增很感兴趣，忙让我们赶快拿出来。
桑佳慧从背包中小心地取出瓷盘，打开外面包裹的棉布，轻轻放在桌上。
许连增只瞥了一眼，就有些失望地说：“介不是康熙老皇皇的青花嘛，有啥个毛怪的。”可一拿在手里，他的表情立刻严肃起来，不停抚摸盘中山水风景，看到后面“墨文堂造”那四个字，他两手不住哆嗦，眼珠子瞪得溜圆，几乎把瓷盘粘在脸上，一个劲儿咽唾沫，最后抬起头，激动地说：“好来势，好来势。恩们知道介支个啥，碟中碟哟。抠了一辈子瓷活活，头离进棺板儿，还真又叫俺瞧到介支个宝贝嘹。”
我愣了愣，《谍中谍》，那不是大帅哥汤姆·克鲁斯演的电影吗，还是我的偶像呢！不过看许连增的模样，他肯定是认识这个瓷盘了。
许连增告诉我们，碟中碟是瓷中瓷的一种，属于套嵌类型的瓷器，也就是内外双层瓷具，出现于明清时期，制作工艺复杂，极为罕见，而且后来又断了手艺延承，是存世瓷器中的极品。像他这样搞了一辈子瓷器活的人，可以说是阅尽天下名瓷，但见到的瓷中瓷也不超过三具。其中一具是明朝万历年间的瓶中瓶，一具是崇祯年间的壶中壶，另外一具则是康熙年间的三彩人像。
听他说个没完，黑老五骂道：“妈拉巴子的，越老越磨叽，净扯用不着的，到底有啥名堂，你就痛快说得了。”
许连增哈哈一笑，说：“恩介老猴子甭耍急，俺先给恩眯瞧个宝贝。”说着，他猫下腰，从火炕侧面抽出几块砖，伸手进去，捧出一个方方正正、鞋盒大小的暗黄色木块。
我这才发现，原来炕洞里面还生着火，难怪屋子里如此闷热，这老头子大夏天生火炕，不会是不正常吧。不过再想想我的那个红木箱，当年也是被爷爷藏在火炕中，看来这些老手艺人都有一个习惯，啥好玩意儿总愿意压在身子底下。一念至此，我不由得有些想念红木箱，估计以我现在的本事可以打开了，回去后一定要看看里面藏着什么宝贝。
许连增将木块放在桌上，伸手将上半截提了起来，居然是一个木盒，只不过没有任何雕琢装饰，是两块木头中间挖空拼起来的。木盒里面铺着厚厚的红锦，垫放着一只小巧的瓷盘，转圈是金色，好像菊花瓣形状。底子是白色，盘心画着四个古代美女，都是彩色的，姿态各异，眼神灵动，看着好像活人，其中左上侧那个女子的眉目，和桑佳慧有些相似。
许连增小心地捧出瓷盘，轻轻抚摸着，说这叫阳暗平拼花口五彩美女盘。名字又长又拗口，除了美女盘能听明白，前面那堆唆根本不知道代表啥意思。
桑佳慧好奇地问，为何要将瓷盘放进火炕里保存？许连增告诉她，瓷器属土性，又是烧出来的，按照火生土的五行相生原理，上好的瓷器必须在一定高温中润养，才可以保持釉质长久如新。至于外面这个木块则是油松木，瓷器都是松木烧出来的，取一个添火加薪的意思。我暗暗吸口气，感觉很神奇，看来瓷器也是有很多讲究啊。
许连增捧着那只阳暗平拼花口五彩美女盘，慢慢告诉我们：明清时期烧造瓷器的手艺突飞猛进，有高明瓷工便做出拼瓷和套瓷。他这只盘子就是典型的拼瓷，先是利用四种技法烧出四个单独的美女，然后重新加釉点彩，煅烧拼接成一个完整的盘子。其中绘图手艺分阴、阳、明、暗，烧拼技法分平、立、杂、串等，所以才叫阳暗平拼。那四个美女则是古代四大美人，从右往左依次是：西施、貂蝉、王昭君、杨玉环。
我心里暗暗合计，原来桑姐姐长得像貂蝉，那可真是大美女啊。
许连增又说，我们拿来的那只不应该叫盘，而应该叫碟，凡是盘中上品统称为碟，而且是典型的套瓷品，先烧好一个内芯瓷碟，绘制山水后，再套烧进外面的瓷壳。因为外层瓷壳透亮，可以看到里面内芯的山水图案，又属于间套手艺，所以应该叫做阳明间套青花山水花口碟。
提到这个套瓷手艺，许连增告诉我们，因为瓷器成型后彼此烧制套嵌非常困难，可一旦结合又极为结实牢固，所以在明清时期，北京方言中，将不太熟悉而套近乎拉交情的称为套瓷儿，就是取自这层含义。至于形容两人关系好，又叫做瓷实，也是来源于此。
我听得一愣一愣的，中国古代还真有这么神奇的烧造瓷器的手艺吗，为啥以前从来都没听人说起过？
听我们发问，许连增哈哈大笑，说：“介均个是行里秘头，外嘎人没得知晓。”他轻轻翻过盘身，摸着那墨文堂造四字，连连点头，很是感慨地说，“要不得俺吵叫好来势呢，竟个是墨文的活活儿，娘个熊皮儿的，值大喽钱嘹！”
听他说出这话，显然是知道墨文堂造四字含义，我们都是异常振奋，桑佳慧更是加紧追问。
许连增也不隐瞒，和我们一一说明其中缘故。万万没想到，这墨文堂竟然隐藏着另一门神秘的民间古老手艺，也正因为如此，在不久的将来，我将会遇到一个与我同样身怀奇术的年轻女孩，而且彼此成为最要好的朋友，共同结伴探索那个越来越惊人的秘密。
许连增用手指头慢慢磨蹭瓷碟，眨着眼睛说：“恩们是知不道，介里嘎藏了个文身喽！”
文身？！我愣了愣，以为自己听错了，急忙扭头去看桑佳慧和黑老五，他们也是满脸茫然。
许连增又在身上比画一下，加重语气说：“文身，文身，恩们知道嘎？”
瞅他神头鬼脑的样子，我立即意识到，小小瓷碟中，肯定藏着一张人皮，要不又怎么称得上文身呢。我忽然觉得头皮发麻，太可怕了，是谁把人皮放到了里面？
黑老五晃晃脑袋，骂了句放屁，“老臭虫，你**的热迷糊了吧？”
桑佳慧也皱着眉说：“老前辈，我还是不太懂，瓷器怎么和文身扯到了一块儿？”
许连增嘿嘿一笑，说：“莫得急，莫得急，刻形，是刻形嘎！”他告诉我们，如窃贼尽属盗门、开锁人统归键门一样，江湖中搞文身的手艺人也有着自己的门派——墨门，又叫文门。其中最高明的文身术，不但可在人类身体上文出种种花案，也可在各类器物表面施展刻出图形。前者叫做文身，后者称为刻形，取一个“纹刻身形，遍体着墨”的解释。以他眼力判断，瓷碟中的山水风景，正是墨门的顶尖手艺——刻形术。尤其是后面还落着“墨文堂造”的款，肯定是错不了的。
我听得晕晕乎乎，文身倒是总能看见，但实在是不敢相信，世界上还会有刻形这种手艺，尤其还是刻在了瓷盘上。
黑老五揪揪胡子，疑惑地说：“妈拉巴子的，墨门！我闯了半辈子江湖，咋没听说过？这事儿不对，你老小子别跟我扯犊子。”
许连增慢慢告诉我们，墨门分成南北两大派系，分别是南徐北唐，因为手艺特点，据说都是当世大画家、大书法家的后人，因此比寻常的手艺人要高出几个档次，而且派系门众行事诡秘，尤其是对刻形手艺更是讳莫如深，所以江湖上知道的人并不多。清末那一辈儿北系的传人叫唐雨林，据说手艺超高，刻啥都跟活物似的。当年他祖师公掌管景德镇官窑，为恭祝咸丰皇帝寿诞，曾亲下关东，求唐雨林刻了具“龙穿花纹高足杯”，暗蓝色双龙盘绕洁白杯身，放在十五当晚月光下，远望之时，似乎缓缓游动，是极品中的极品，一直珍藏在圆明园。后来英法联军进北京火烧圆明园，那具龙穿花纹高足杯被带到了法国葫芦宫。
听到这里，桑佳慧扑哧一笑，“是卢浮宫吧。”
许连增摸摸下巴，点点头，说：“反个正被法国人抢跑嘎，现在是眯不见喽。”
虽然我搞不清葫芦宫和卢浮宫有什么区别，但已大概明白，瓷盘中的花纹必是刻形之作。不过还真是奇怪，瓷盘表面光润平滑，根本没有任何破损，难道这些花纹是刻在瓷盘内部？还有就是，墨门分南北两大派系，和我的键门好像也差不多。
许连增又说，既然是套瓷品，外瓷壳和内瓷芯必是分别烧制，山水风景应该刻在内瓷芯中，如果可以解开外瓷壳，或许能够知道里面的秘密。桑佳慧忙问他要如何才能开解。
许连增想了想，伸手从怀里掏出一根白白扁平的物件儿，非常像一柄小刀。他告诉我们，这叫瓷刀，由陶土混杂白银，用椴木淬火反复烧制而成，是瓷匠的必备工具。因为上品瓷器金贵娇嫩，必须采用同属性工具修饰打磨、判断属性或探伤，取意“以瓷修瓷，以瓷探瓷”。这根瓷刀是他祖辈传下来的，价值连城，比得上传世的任何一件名瓷。
我好奇地摸摸，觉得凉丝丝的，非常光润，刀刃极薄，却一点都不割手。
许连增托起瓷碟，用瓷刀刀刃轻轻刮摩。随着吱吱的响声，盘心、盘底，甚至转圈花瓣都统统刮了一个遍。突然，他嘿嘿一笑，小指轻点其中两片花瓣中间的凹陷处，说：“妙的，妙的，气眼嘎。”
原来，套瓷工艺虽然精细，但两层瓷体嵌合时，难免会掺杂少量气泡，所以必须预留气眼，用火力逼出后再行封闭，才能达到完美无瑕的境界。
许连增将瓷碟竖起，用瓷刀刀尖飞快戳点那处凹陷部位，细碎的瓷粉不断掉落。约莫三五十下后，就听咯的一响，凹陷处被瓷刀敲出一个小孔，也就芝麻粒那么粗细。他哈哈大笑，将瓷碟递向我们，“俺这活活儿搞得嘎，内里的道道儿，就看恩们的了。”
黑老五伸手接过，眯着眼睛，往里瞄了瞄，说：“太**黑，啥都瞧不见。兰丫头，你瞅瞅。”
瓷碟气眼细小，釉质又不透明，里面黑漆漆的，我看了半天也没瞧出什么。我想了想，快步走到窗边，取用窥芯镜顶住气眼，将贴近探头的一小块银质折光片掰好角度，引导阳光射入，然后使劲向里瞧去。
才看了一眼，我就忍不住叫起来，敢情这竟然是一具瓷碟锁。
阳光将瓷碟内部照得通透无比，我清楚地看到，里面布满各种环扣、暗齿、螺旋撞针……却不是常见的金属，而是由瓷器制成，彼此穿插契合，排布极端巧妙，简直就是一个迷宫格局。真是万万没有想到，竟然有人可以将瓷碟做成一具异常复杂的锁，这种手艺还真是闻所未闻。
桑佳慧等人挨个儿瞧了瞧，都是兴奋异常，黑老五更是猛揪胡子，一个劲儿说：“整开，整开，赶紧整开……里面肯定藏着好宝贝。有点意思，有点意思。”
我捧着瓷碟，却有些犯难。听爷爷讲过，如果全部采用同属材质，学名叫做通体一气锁，联想到五行锁具，那瓷碟就应该是一个标准的土质锁，需要用五行生克原理进行开解。地宫下，我曾用贵妃簪解了霸王锁，可眼下气眼过于细小，贵妃簪根本无法深入，要如何是好呢？
听我这么说，黑老五一把扯住许连增，“老臭虫，再用刀给我凿开。”
我忙说不行，因为我已看出，瓷碟背面密布四十五条盘旋拉丝瓷线，每九条各串联一个瓷锤，共有五个，取“九宫www。87book。com、五雷轰顶”之意。一旦强行破拆，瓷线迅猛回缩，必然会牵动瓷锤捣毁内瓷芯。
正在一筹莫展间，我一眼瞥见许连增放在桌上的那把瓷刀，心头猛地一跳，我忽然想到他刚才说过，以瓷修瓷，以瓷探瓷，要是照这个原理推下来……
游沙！我再次想起了宝贝游沙。游沙与瓷碟同属土质，而且体积微小，可以自由移动，完全可以深入瓷碟内部，假如再配合驴胶丝，或许真的可以解开了。
和黑老五他们说明后，我立即撕开掌心创可贴，将游沙倒出，轻轻塞进气眼。我取出一根较短极细的驴胶丝，一头**月骨洞眼，一头顶住游沙。然后我使劲屈伸手指，用骨头催动驴胶丝将游沙推到碟心正中。
凭借月骨触感，我发现里面扣着一个圆形瓷质镂空锁芯，四十五条拉丝瓷线经此汇聚，组成一个球状网络，需要逐一挑脱才行。我轻轻揉动驴胶丝，带动游沙发生滑旋转动，开始逐根研磨拉丝瓷线。
游沙左冲右突，滴溜溜飞速运动着，也不知道转了几千几百个圈子，里面传来阵阵稀稀疏疏的响动。突然，我觉得手头微微一颤，碟心里传来一阵嘎啦嘎啦的剧烈声响，应该是那些构件正在发生改�