二十五种不同的爱情模式：路过 作者：尘西
《路过》目录（1）
1… 艳遇开始
我依然站着不动，对着马桶，看着里面的水纹在一圈圈地漾起，然后复归平静。我当时在想着这样一个问题：艳遇就这样开始了吗？
2… 秋风沉醉
我对“路过”这个词仿佛有着本能的认同感。每当我走在大街上，面对一个又一个的男人女人，然后，我们彼此擦肩而过的时候，我总会感到一丝淡淡的忧伤。
3… 旧事如刀
睡梦中，那把久违了的刀子去而复返，明晃晃的沾着血滴的刀子，陪了我整整一夜。它时而浮在我的头顶、时而在四周、时而在脚下、眼前，一刻不停地伺机进攻，直到我遍体鳞伤……
4… 北京边缘
“蹲”其实还有另外一层含义，由于这是一种很不舒服的人体姿势，所以保持这种姿势的人不会安于现状，它时刻想着走开，想起跑，而且这种姿势相比坐着、相比卧着、相比躺着、或者相比爬着等等姿势起跑更为容易。
5… 厕所女孩
我一直坚持认为，在男人和女人之间，只有经历了身体的接触之后才会有真正的美好的感觉，这种美好的感觉是基于一种相互占有的欲望被对方认可、以及占有后随之产生的安全感的基础上的。
6… 七日鸳盟
每当夜晚来临的时候，啤酒总在我左右。三个男人在一起没有酒简直是不可想象的。尤其是今天，我和希言都在为身边多了一个漂亮的美眉而兴奋着。一刻钟以后，烟气酒气牛气豪气还有洋溢的汗腥和臭脚丫子气便弥漫了小屋的每一个角落。
7… Gay的故事
牟子显露出gay倾向据说始于大学三年级。由于和人体模特（当然是雄性）厮守过多，亲昵行为显山露水，渐渐传扬出去。那可是十一年前的1992年，那时的中国人对gay的接纳之心远没有今天的宽容和坦荡。于是全校正统人士群起而攻之。可怜的牟子每日受诸多白眼和指戳所迫，最终不得不含泪离开了他热爱的却看起来并不怎么爱他的校园。
8… 近乎爱情
当小艾第一次清楚地说出“老公”两个字时，我还真的适应了半天。就像忽然吞进一口干硬的馒头，一下子很难下咽，在嘴里翻腾了半天，又喝了几口水，才勉强压下去。
9… 上床前后
准确地说，希言已经吻到焦辛诱人的樱唇了。剩下的，用他的话说：“有如探囊取物，只看我的心情了。”他说这话的时候，目光如炬，双唇如铁，面部表情坚毅而从容。
10… 临时演员
当我像一台过山车一样被抛到了高空，即将俯冲落下的那一刹那，我听到小艾在我耳边大声说：“兆亦，我们结婚吧！”我一愣，但这并没有影响我挟风带雨呼啸而下……
11… 活色生香
在故事里，我把小艾写成了一个冷酷的连环杀手，漂亮、冷漠、神秘、优雅，身手了得但是性格脆弱。为了报男友被害之仇，他连杀了两名黑社会老大，干净利落，未留下一点蛛丝马迹……
12… 无痛人流
不知过了多久，我抬起脸来，看到吴蔚蔚已经醒了过来，此刻正静静地躺在我的已经失去知觉的手臂里，静静地看着我，眼里噙满了泪水……
13… 绑架现场
探照灯令人目眩的光圈罩在我们三个人身上，这让我至少有一分钟睁不开眼睛。一分钟后我眯着眼睛向四周张望，什么也看不到，一团漆黑，探照灯的强光象瀑布一样倾泻下来，淹没了我所有观察和反抗的欲望。
14… 半地下
说是地下室，房间里却有一个一尺见方的小窗户能够看到地面以上，尽管朝北，看不到阳光，有时还会灌进阴冷的北风和雪粒，但却与其他的地下室有了质的区别。四儿说：“我这叫半地下，正像我现在的生活和工作状态。上班是警察，下班是便衣，有时也做卧底。”
15… 爱情魔咒
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Dudu说：“一个月前，我在一本残破的古书上看到了一个古印度的魔咒：在你和你的男人相识的第一个周年日上，如果恰好你来例假，如果能够让他在不知情的情况下，进入你的身体……”
《路过》目录（2）
16… 几近灰白
那是一副几近灰白的画，背景是灰色的，天空和地面连在一起，散乱的灰，像一块一块的疥斑，叠压着、翻滚着……在大片的灰色的左下方，只有一棵柔弱的白色的小树，放射着细细的但却异常尖锐的枝桠，在压抑的灰色中突兀地耸立，像清朝画家八大山人笔下的瞪着白眼的鹰的喙……
17… 裸体盛宴
在欣赏的过程中我曾经产生过一段时间的罪恶感。因为在入场之前软软曾经警告过我：这是一种干净的纯粹的现代的交际和休闲方式，不要胡作非为、不要胡思乱想！可是我还没有能够把持住自己的糟糕的脑细胞，我的想象力像苍蝇一样在浴池上方嗡嗡嘤嘤地驰骋，偷窥着在场的每一个人……
18… 卧墙听床
我骑在墙头上，尽量保持一种舒服的姿势，双腿自然放下，将身子往前倾，几乎爬在了上面。好像有风吹过……地上传来呼呼啦啦的响声，应该是落叶或是碎纸屑塑料袋之类的小东西在随风起舞。
19… 血爱无涯
我是纯粹的唯物主义者，就连对待爱情都是如此，我怎么会相信这种无稽之谈？希言也说：鬼才信呢！结果，老段搬出去的第七天头上，鬼就真的来了……
20… 逝者如斯
我以最快的速度往前走，几乎是在跑。周围很多人，来来往往，像一条湍急的河，我漂流其中，逆流而上。人们穿着各种颜色的衣服和帽子，从我眼前飘过，在我的眼睛的余光中化作一条条彩色的丝带，长长的，蜿蜒曲折，仿佛无穷无尽。
21… 欲爱还休
颜色很美。并且由于灯光照射的缘故，它愈发地光泽妩媚、晶莹剔透，幻化出很多种美丽的光晕和射线，照在所有人的脸上，像披上了一层幸福的颜色。
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人物速写：
陈兆亦：除了花一样的年龄之外，本人还有一个花一样的部位，那就是胸部：由于很瘦的缘故，胸前肋骨条条，与马路上的斑马线颇为神似，加上若干年前吾心爱的摩托车留下的几个硕大的疤痕点缀其间，某种程度上也有一点像花儿的感觉。
小艾：当她一点一点地露出全部面貌，我的嘴巴也越张越大，直到当她亭亭玉立地站在我的面前时，我的嘴巴也大到了无法合拢的程度：此刻出现在我面前的竟然是一个穿着性感的不折不扣的大美女！
吴蔚蔚：那天她穿着一件漂亮的白色短裙，上身穿什么我已经没有多少印象，只知道她的白色短裙很美，柔软、飘逸，很有质感，而同时，她的新鲜的红色的内裤像一团火，跳跃着，仿佛一簇燃烧的火苗。
希言：这是一个少见的瘦男人，以至于大热的天他也坚持着穿长衣长裤，原因是那干柴棒一样的四肢会让人联想起羸弱的身体，而这正是他希某人最不愿面对的事实。为此他特意蓄起了披肩长发，因为据说生活中的长发男人都是凶狠和强悍的，让人联想到流氓和黑势力。
老段：老段今年三十有七，从我三年前认识他开始就孑然一身，从来没有听说过关于他的任何绯闻，这让我很是敬慕。他是一个作家，而且是专职作家，因为现在他除了写作之外别无他干。
Dudu：一个非常sexy和open的时尚女孩儿。她是那种并不十分漂亮，但却第一眼就能让你“性”趣盎然的女人。她有着动人的飘逸的长发、细细的迷人的眼睛、挺拔的小巧的鼻子、微翘的湿润的嘴唇，以及动感的胸部、圆润的屁股、白皙的皮肤和丰满的身材……第一次见面，我惊为大号的厚嘴唇的林忆莲！
牟子：北京宣武区人氏，据本人讲早年父母双亡无亲无故是居委会和胡同里的大妈们用别人家孩子吃剩下的奶水和米粥喂大的，后来也确实没见过或听说过他有任何的亲属由此证实了这一点或许他没有撒谎。他现年三十五岁，早年肄业于中央美术学院，专职业余画家。说专职，因为他没有别的职业。说业余，是他自称的，缘自技术水平。
小柬：一个白净漂亮的男孩子，瘦瘦的，胸前永远挂着一只鲜红的玻璃球，心型的、晶莹透亮、很醒目。小柬的眼睛很美，有时我会不自觉地看着它出神，直到小柬发现了以致于脸红地低下头，我才会突然醒悟。有时我想那种美更应该是属于一个女孩子的，那种柔美和让人心疼的感觉。不知为什么，每次分手后再想到小柬，我总会产生一种莫名其妙的感动，鼻子酸酸的，想流泪。
软软：像她的名字一样，这是一个很“软”的美人儿。我不知道为什么当时见到她的一瞬间就立即想到了这个字，在以后的十二个小时、乃至一百多天里就再也没有抹掉。她身材很好，苗条、修长，胸部丰满，毛蓬蓬的乱而优雅的深褐色长发，细长的眼睛、眉、润润的唇线，和始终被头发遮去一半、由于看不太清不知该说是洁白还是嫩白还是其他什么白的脸，这些描绘起来让人浮想联翩的条条块块很妥帖地组合在一起，给我的一个最直接的感受是温软、柔软、酥软、酸软……
四儿：说起来四儿也算是苦大仇深的那一类了，然而从他的外在形象和近些年来的生活作风来看，和大家一般印象中的苦孩子大相径庭。他个子不高，人挺胖、脸上经常泛着红油，并且挂着一脸的不满意、不在乎和不知所措的迷茫表情，有点像旧体裁电影里提笼架鸟追逐女孩的恶少的模样。
焦辛：她说话时喜欢低头看着自己的脚尖，一副很腼腆的样子，再加上普通话不很流畅，所以总是说说停停、犹犹豫豫，这样就更增加了其在我心里的纯情素女形象……话说多了发现她还有另外一个特点，说不出来是什么，有一点“那样”的味道——不知是不是由于方言的问题，她说话的声调总是拖着一条长长的尾巴，像一只撒娇的小猫咪，笨笨得可爱。
箫美：这是一个名不符实的忧郁女孩，人长得不美（甚至是丑），却又天生多情，于是偏生几多烦恼。箫小姐现年二十一岁，刚刚大学毕业，从福建某海边小镇闯来北京，暂寄于此（吴蔚蔚的房子）。
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打造一部“视觉主义”小说
（再版自序）
《路过》终于出版了，而且卖得不错，印了第二版，感觉很是欣慰，也不枉我苦写三载，期间牺牲了无数次泡吧泡澡和泡妞的机会，每日下班后挑灯夜战，熬得一双兔眼红了又绿，绿了又红，今日终见天日，幸甚至哉！
拿到小说的清样后，有朋友问我：《路过》最大的特点是什么？我当时不假思索地回答：视觉主义！
我不是学文学理论的，也不清楚用“视觉主义”这个词来描述和定位一部小说是否准确，但当我在决定写作《路过》的时候，我就已经打定了这个信念：我要写作一部满足读者视觉感受的小说。
这个念头最初冒出来是在2000年初。那一段时间我工作不是很忙，剩余时间很充裕，在女朋友的威逼利诱下，我开始频频出入于电影院，并很快迷上了它。后来女朋友分了手，看电影的习惯却被保留了下来，并且逐渐成瘾，但一个人去电影院看电影感觉总是怪怪的，所以就开始买碟回家看。在接下来的两年多的时间里，我的业余时间基本上全部被电影占去了。除了工作，我的生活中看的想的哭的笑的爱的恨的夸的骂的、以及我的所有空间和时间里弥漫堆积的全都是电影和一切与电影有关的东西。
在日复一日年复一年浑浑噩噩的浸淫在电影中的日子里，我逐步习惯了一种特殊的表达方式，那就是流动的画面的语言。一个细节、一帧剪切，一组镜头……那种流淌的、跳跃的、唯美的、震撼的镜头语言和画面表达让我越来越着迷和沉湎其中。后来由喜欢而生崇拜，由崇拜而下意识地模仿，然后逐步形成了我自己的思维和表达定势：当然也和电影一样！所以当后来我决定写作《路过》的时候，从一开始我的这种思维和表达定势就起到了强烈的作用，故事情节的设置和发展对于我来说就是由一个镜头和一组镜头、一帧画面和一组画面组成和延续的。
这一点在《路过》里面表现极其明显，相关的例子俯拾皆是。譬如在第一章“艳遇开始”里面，我和吴蔚蔚在北京西单文化广场的第一次见面、第五章“厕所女孩”里面关于小艾的几个场景、第十二章“无痛人流”里吴蔚蔚做人流手术时的场景等等，它们统一表现出来的特点是：视觉意向异常突出，场景描述的画面感相对很强！由一个全景入手，然后镜头慢慢地拉近、上移、右摆、再慢慢地摇……你基本上可以通过一段文字的描写，很清晰并且很强烈的“看”到故事就发生在你的旁边，或者就在你面前的屏幕上。
这也正是我要达到的目的！我希望能够把手里的笔变成一台摄像机，让读者可在读书和看电影之间找到第三种欣赏故事的方法，我们现在姑且称之为“读电影”，或者“感受小说”，希望这种方法我的读者也能喜欢，或者习惯。
当然，我所谓的“视觉主义”小说并不是电影，也不等同于为电影服务的剧本。“视觉主义”小说和电影剧本有着本质的区别。由于面对的对象不同，剧本是写给导演看的，而“视觉主义”小说是写给读者看的，它们在场景设置、场景描述、以及介绍人物的先后主次都有着很大的区别。“视觉主义”小说应该是一种独立的小说流派和风格，我相信自《路过》以后文坛上还会出现更多的此类小说，他们的广告语是什么？当然是——
这是一部可以让你躺在床头品读的电影！这是一本可以让你身临其境的小说。
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艳遇开始（1）
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应该是在一部话剧里见过这样的场景：
一个瘦瘦的青年，迷茫地站在舞台上或者马路边，�