诘缒岳锱渖髡嵌龋员萩g的制作量，以及色彩过渡是否流畅。
最终他在36个样本中选出了一个最适合的，银幕上这个长镜头其实是3个真实镜头，加上cg拼接出来的，可视觉上一点都看不出来，观众完全以为是真实的，这就是前期准备下的功夫足。
这考究的完全是导演本身的功底，对于景物空间感，色彩的搭配过渡，建筑自然景物的模型构造都要了然于胸。
国内电影曾经有一个非常可笑的论调就是：“好莱坞电影就是钱堆出来的，没什么了不起的，如果给国内电影导演足够的钱，也能拍出大片。”
这绝对是他妈的扯蛋！
导演拍摄时，说白了就好像是把小孩子玩魔方，手中资源就像是各色颜色面，把最适合的颜色面放到该放的地方，电影就算成功了。
国内电影导演就像是一直的玩的是2*2的电影魔方，看到斯皮尔伯格，詹姆斯·卡梅隆玩5*5尺寸的电影魔方，觉得其实都差不多，做的事情都一样嘛，都是一个原理，无法都是把颜色面玩到一块，原理都一样……
可他们不想想，实际上操作起来，这当中的难度何止相差千百倍……一场单方面的残酷屠杀开始，民兵英勇的冲锋声，随着一阵阵枪声却像是麻将牌一般一个个倒下，炮火如雷鸣一般轰碎木质的城门，日本兵四面八方从城门涌入，为首的身穿少将军服，配着武士道的军官高挺胸膛，用胯下白马拉着在满血是血，哀嚎不以的民兵首领，在街道上奔驰拖拽着……杀戮，抢夺，在城内肆意的弥漫着……也在影院内每个人心里弥漫着。
前排有个大学生紧紧地捏住了拳头，忍不住骂了一声：“一群狗日的……”随着剧情的发展，大家的情绪不断被压抑着，心底的愤怒开始累积起来了……
在前排的王群却不以为然地眯起眼睛，对他这种专业导演来说，着前面剧情虽然情感渲染地不错，但是剧情却非常老套，日本残杀台湾人，然后就是台湾原住民反扑了，这个李小乐原来也不过如此嘛……
王群心情很轻松，略带调侃地笑着问旁边刘佳良：“刘老，我看下面就是日本与原住民的交锋了，如果你是来设计，你会怎么设计？”战争电影里，对于观众最直接的视觉冲击就是战争过程，这点是极为重要的。
“如果是我……按照习惯，应该会设计一些很有气势的拉弓方式，打斗动作要设计华丽一些，突出部落的勇武，还要让原住民扔出弯刀射中敌人，当然肯定会设计一些陷阱，类似捕兽夹啊，多刺竹之类的……当然其中还要突出一些兄弟情谊，比如一个人受伤，族人要拼死把他救出来。”
刘佳良几乎没怎么想，就说出一大堆动作组设计的惯有套路来，原始部落对现代军人，在好莱坞不都是这套吗？
可接下来的剧情却大大出乎他意料之外，在日本镇压了台湾城中的民众之后，就开始进攻山区，而第一场双方的接触战与他们想象中完全不同，战斗非常短暂，赛德克部落并没有用任何花招，只是把日本人引诱到他们埋伏的地方，用猎枪射杀干净。
而且战斗中，没有任何华丽的功夫式打斗，就是一拳往鼻子上打的蛮力，猎刀一刀过去，就会干掉一个日本人。
这种简单粗暴的方式，却让之前一脸漠然的刘佳良眼神放光，极为欣赏地紧盯着屏幕。
这部电影完全不同于传统电影的思维，完全呈现中真实残酷的战斗风格，刘佳良并不认识李小乐，但是却能从电影风格中与他对话。
李小乐像是居高临下地盯着他，然后告诉他：
“猎人要杀人，没你想象的那么难，他们为什么要有枪不用，麻烦的做一个陷阱，只为了攻击几个敌人，这是何必，赛德克人打的是游击战，不会花时间设计陷阱，他们的陷阱很简单，只有一种，就是把敌人引诱到伏击地点，一次杀光。
为什么你会认为他们会拿猎刀投掷呢？难道只是为了耍帅，猎刀是唯一的贴身武器，一丢出来就会变成要和敌人空手搏斗，英勇不等于愚蠢，他们是猎人不是白痴……
牺牲自己去救人？这种情节只有好莱坞电影里才会出现，一个猎人会为了救一个中弹快死的人在枪林弹雨中牺牲自己吗？要救也只救能力范围之内的人，连一般人都是如此，更何况是这群豁出去的赛德克？”
刘佳良看着镜头，分明能感受到李小乐的意图，不由佩服地深深吸了一口气，对王群感叹道：“这个导演，不是一般人，用这种真实的方式拍，正的非常有种，这片子气场跟其他的片子不同，带着股真正的凛冽杀气……”
王群听着一愣，却是强挤出一丝笑容道：“他就是那种狂妄无知的年轻人，什么事情都敢不计后果。”
银幕上剧情在进行着，日本人初战失利之后，为了歼灭原住民，禁止了汉人与原住民之间的一切交易，然后集结重兵全力攻打山区地带。
大荧幕上数百日本士兵，一个俯视的全景中，在雾气弥漫的山谷中行军，脚下靠着山崖的路只有一米宽，而一边就是万丈山涧，镜头推高，山峰跌宕如在云中耸立，直至山顶……
一般观众只是简单地张开嘴巴感叹景色拍的太美了，而前面几个聚精会神记录细节的影评人，此刻都不由微微张开嘴巴，不约而同地轻声发出一声：“哇……”
只见高耸巨山，山崖中，密密麻麻的原住民静静匍伏在山顶山林中，他们手中长枪，弓箭静静地对着山谷下，背后别着的短刀未免反射阳光都用树叶盖住，而对面，脸上刺有刺青的莫那·鲁道父亲带领的部落也静静地等待着猎物的来临。
紧张的配乐下，观众们都紧张而期待着，而前排的影评人们却被这个棉花彻底惊艳到了，王群也是无比震惊，直接张大嘴巴问身边的魏礼廉。
“魏老师，刚才是一个全景镜头，是航拍吗？我怎么觉得上下的距离跨度太大了。”
“不是……哪有航拍能拍深山的近景的……他这么推镜头，只有一个可能，这里面的背景有一部分是cg画面。”魏礼廉皱眉想了一下道。
“真的假的，我怎么一点看不出来，哪一段是cg？”旁边的刘佳良很疑惑地问道。
在电影cg这个行当干了24个年头魏礼廉，摸着下巴，面对这个问题却沉默不语，作为专业的cg师，平时只要看一眼画面可以分析出哪里使用了cg，可刚才只是匆匆一眼，他真的还发现哪一段是虚拟的……这特效实在是做的太逼真了。
“这真的不像是国片……比很多好莱坞电影都强了……这内地的小导演还真有点本事……”魏礼廉无比佩服地叹了一句。
cg业专业人士可不同于普通观众，魏礼廉在这行当里钻营里二十多年，对于国片与好莱坞电影之间的差距是一清二楚，为什么国片拍不出大场面？一个是资金不足，而第二个最关键的是没技术。
如果一部电影要做cg，前期都必须要把图像的色调基准定下来，哪个场景可以做cg，那个角度可以用，怎么拉镜头，导演都必须要心里有数，否则拍出来之后，就丢给特效公司说：“要什么什么效果，一定给我做出来。”那是绝对不可能做到的。
这也是为什么内地那些大片，虽然大场面众多，可除了张一谋导演执导的之外，观众一看就非常的虚假，与好莱坞电影一笔有巨大的落差感。
这可不光是cg后期的经费少，更重要的是导演的前期工作就根本没准备好，比如香港的王京导演在《未来警察》的尝试，cg师的技术并不差，也王京导演本人对这门技术完全不懂，就造就极为差劲的视觉效果。
刚刚那个拉镜头的大场面，普通观众一眼就过了，但是心里却会留下一个巨大的印象感觉，觉得这个电影里呈现的世界是真实的。
因为这看似简单的一长镜头画面里，包含了双方，景物，空间时间的一种完美融合感，这是好莱坞电影最常用的手法，就像是《魔戒》《哈利波特》那么超现实主义的题材，为什么会让观众有种他是真实存在的感觉呢？
就是因为他通篇都有制作这种拉镜头的大场面cg，而国产片里，通常只定格为一个固态画面，或者是一个小场景，很少会出现转镜头大场面。
而这个镜头是怎么拍出来的呢？李小乐其实用了整整一个星期的勘景，在山区不断觉得适合的场景，选出9个候选之后，对着每个场景都从6个不同的角度拍出了样片，然后回去一一在电脑里配色调整角度，对比cg的制作量，以及色彩过渡是否流畅。
最终他在36个样本中选出了一个最适合的，银幕上这个长镜头其实是3个真实镜头，加上cg拼接出来的，可视觉上一点都看不出来，观众完全以为是真实的，这就是前期准备下的功夫足。
这考究的完全是导演本身的功底，对于景物空间感，色彩的搭配过渡，建筑自然景物的模型构造都要了然于胸。
国内电影曾经有一个非常可笑的论调就是：“好莱坞电影就是钱堆出来的，没什么了不起的，如果给国内电影导演足够的钱，也能拍出大片。”
这绝对是他妈的扯蛋！
导演拍摄时，说白了就好像是把小孩子玩魔方，手中资源就像是各色颜色面，把最适合的颜色面放到该放的地方，电影就算成功了。
国内电影导演就像是一直的玩的是2*2的电影魔方，看到斯皮尔伯格，詹姆斯·卡梅隆玩5*5尺寸的电影魔方，觉得其实都差不多，做的事情都一样嘛，都是一个原理，无法都是把颜色面玩到一块，原理都一样……
可他们不想想，实际上操作起来，这当中的难度何止相差千百倍……
第412章第412场让观众思考
就像是陈凯哥导演《霸王别姬》《黄土地》这种艺术电影无比流畅，可一旦转到《无极》这种大制作，就明显显得力不从心了，同样的，台湾的大导演朱延平拍《刺陵》也是这个情况。
比如《无极》中很多场景中演员，背景，剧情搅和在一起，给观众一团乱麻的感觉，这并不是陈凯哥导演不努力，而是他能力不足以掌控大题材的电影。
影评人的心目中，如果说好莱坞导演是玩的5*5的电影魔方的话，李小乐在《让子弹飞》里已经玩转了3*3的难度了，就这，都已经是华人导演里面排名前4的水平了。
而这次《赛德克·巴莱》，给魏礼廉的感觉是这个李疯狂又进步了……似乎他已经可以玩转4*4的电影魔方了。
虽然只是一个级别的提升，可当中的跨越度却是无比巨大的……这可像是陈凯哥，冯晓刚，王京，朱延平这些大前辈们，努力了半辈子都没有到达的水准……李疯狂只在23岁的年龄就跨过去了？
大银幕上幽宁如画的山涧间，“砰！”的一声枪响让老魏从感叹中醒过来，
赛德克族人由高至下发起进攻，子弹，弓箭如雨点一样的落下，日本士兵的惨叫在栈道上此起彼伏，与《让子弹飞》时候的风格一样，呼啸而至的声音击中人身划过血肉的音效，与血液喷溅高空特写相应成画。
而这一次更多了巨石滚落山崖，把人体砸得肢骨碎裂的场面，日本在绝望中哀嚎着，观众也却是忍不住叫好连连，砸死这帮狗日的日本人！
被讶异了十多分钟的愤怒终于发泄出来了，观众们情绪都高涨起来，一个个都坐直了身体，紧紧地盯着银幕，生怕遗漏了任何一个干掉日本人的镜头。
在李小乐身边的彭明正，听到前面两个大学生忍不住轻喊了声“砸的好！”心中那块石头终于落下了，他知道从这刻起，影厅里观众们已经开始站到电影里的赛德克人们的角度，而不仅仅是把他们当作故事里的野蛮种族来看来……
可惜胜利只是短暂的，赛德克族终究力量薄弱，在部落出现叛徒之后，终究避免不了被日本人屠戮的结局。
画面里，血战不止，赛德克族人在枪声中一个个倒下，莫那·鲁道父亲温柔慈祥的声音再次在悠远的歌声中响起，
“活在这大地的人呀……神灵为我们编织了有限的生命……可是我们是真正的男人，真正的男人死在战场上……他们走向祖灵之家……祖灵之家有一座肥美的猎场，只有真正的男人才有资格守护那个猎场……当他们走向祖灵芝家的时候，会经过一座美丽的彩虹桥……”
日本人从后路进入马赫坡，杀光了所有拿着猎刀的男人，甚至是一个拿着猎刀的孩子，俘虏了所有的赛德克妇女孩子，老人。
莫那·鲁道父亲战死，而这位勇士能做的只是是投降……
当悠扬的歌声再次响起的时候，电影院里安静得如同沉睡的森林。没有人说话，很多人看着全身是血莫那·鲁道在雨中背着父亲的尸体哭喊时，也忍不住跟着掉泪。莫那·鲁道的叫喊，那种撕心裂肺的叫声，对观众的心灵产生的冲击效果，配合上赛德克悠扬的魂歌，场面悲情四溢，电影院原住民都已经泪流成河。
莫威在游大庆旁边擦一把抹一把的，一边哭一边抓着他的手，而身边扮演年轻莫那·鲁道游大庆，这回因为哭更是把眼睛挤成了一条线，一边挤巴着眼睛一边把眼泪和鼻涕摸在自己的衣服上。
部落的长老们满含泪水的双眼都望着影院的天花板，像是在对着喃喃自语着什么……
“乌布斯，我们的祖先再怎样也没有失去过猎场……我不甘心……我不甘心……”年轻的莫那·鲁道，蹲在寒风中，接受日本人的受降，喃喃自语道，他不甘心……
当家园沦陷，面对无法战胜的敌人，我们是该卑躬屈膝与他们的强大，还是保持愤怒随时反抗……这个问题在每一个人心中回荡着，现在每个答案都是同一个！反抗！
镜头一转，沧海桑田20年的时间就过去了，李小乐微微坐直了身子，心情终于有些紧张起来，他清楚，从现在开始，这部电影才算真正的开始，《赛德克·巴莱》描述的并不是战争本身，而是在战争中的民族的转变。
雾社有了新的变化，赛德克族人不再狩猎生活，而是在大雨中搬运着日本人用来修铁路的木头……
两位日本警察在高山上看着雾社，悠闲地高谈阔论着。
“教育所，医疗所，杂货店，邮局，旅店，宿舍……整个雾社地区的蕃族都已经被我们文明化了……这不容易