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假装盲人后他的人生变了样，找回了久违的快乐，但这样的快乐是畸形的。他和老板吃饭的片段很重要，服务员先后两次把菜单和价格单摔到桌子上。卡莱尔说过，没有人在生活中能完全避免与别人碰撞，他不得以各种方式挤过人群，冒犯别人的同时也忍受着别人的冒犯。导演在这里用扔菜单的方式表达了人与人之间缺乏最基本的尊重，我们彼此粗暴相待，即便这本应该是你的职责。结账时调音师故意刁难服务员并扬言要找经理，但走出饭店时脸上洋溢的分明是笑容，为了表现得意的心情，导演让他适时的调侃了那位过马路的老太太，我想我们习惯了相互折磨但还乐在其中，并且丧失了基本的自知之明。
调音师的老板是个关键人物，他在片中代表了人性的底线，但最终还是被突破了。他默许了调音师的欺骗行为，因为调音师反复强调提高了生产力，并不止一次的反问“你要炒掉我吗？”，人们在面对贪婪和追逐既定利益时是可以放弃底线的，对于操守的坚持是多么的不值一提。
影片的最后，儿子杀死了自己的父亲，这个是可以确定的。调音师被老人的尸体绊倒了，但依旧强作镇定去调音，这无关于他的敬业，更不是他拥有泰山崩于眼前而面不改色的强大内心，导演为他设计了内心独白“我调好音，穿上衣服，然后离开，就这样”，这样的独白让人心寒，甚至都没有一句“离开后我去报警”。他“镇定”的坐在钢琴前，目光直视前方，比盲人还要瞎，！只要能够明哲保身，即使出了人命也要装作没有看到，哦，多么可怕的事实！
凶手手持射钉枪，站在调音师的背后，形容的恰好是人与人之间的关系。所有人都不声不响，甚至面带笑容。当你转过身去，他就拿着利器站在你身后。
最后，导演选择让人性来毁灭人性，当调音师交代了备忘录遗忘在口袋中的时候，实际上他已经知道自己的谎言被揭穿，即便已经关乎存亡，他仍旧不知悔改自欺欺人掩耳盗铃心存侥幸心理，甚至连反抗的想法都不曾产生。手持射钉枪站在调音师身后的凶手此时代表命运，我们当中只有极少数人是命运的强者，他们主宰命运，并不时向它怒吼，其余的都被命运折磨的不成样子。我们抱怨，我们忍受，却从来都没有人敢于站出来对它说不。面对如此懦弱、冷漠、胆怯却又贪婪的人性，导演用另一种人性，手持射钉枪，击穿他的脑壳。
调音师是生是死都已然不再重要，重要的是无论如何都无法阻挡人性的崩离。
音准可以调节，可人性呢？
《调音师》，耐人寻味……
很感谢年仅二十岁的导演史密斯张为我们带来的这部电影，这让我彻夜未眠，如诸君有空，可以前往一观。
另外，我提一句，史密斯张是位前途无量的年轻导演，我敢预言，他今后的成就必然不凡！
这篇洋洋洒洒，直揭张东城内心所想的影评，顿时在电影节上引起千层浪！
一个一直以毒舌闻名于法国影评界，一个看法独特与众不同的影评人，竟然高声为史密斯张唱起赞歌，并称他以后的成就必然不凡？这让所有的法国观众们都意外了。
意外之外，还有对《调音师》如火山暴发般不可阻挡的观影热潮！
一块银屏已经不够了，两块？也不够了，直到增加到八块，这短短的十三分钟的短片才让暴棚的人气稍有所缓减，大排其队的长龙才有所减短！
站在人山人海的观映厅外面，阿达曼喜笑颜开，兴奋地手舞足蹈，乐不可支。
“哈哈，全都是人，全部都是人！我的天啊，真没想到有这么多人排着队要来看你的电影！”阿达曼眼眸中冒着泪光，仿佛是为张东城开心不已。
“谢谢你，兄弟！”张东城什么也没说，只是用力地抱紧了阿达曼，借以隐藏自己激动的泪水。
“谢我？谢我做什么？你应该感谢张一谋，或者是帮我们写影评的那个奥斯汀和哈姆。”阿达曼有些不解地问道，偷偷擦去眼中的泪水。
“我也要感谢他们，但我先要感谢你，还有维多利亚，奥兰多他们，是你们的支持才让我拍出了这部电影。我才能找回我的梦想，而没有把他淹死在满是肥皂泡的水桶里。”张东城情绪激动地说道。
“嘿，得了吧。我看我们还是分开点，要不然别人会说我们是GAY的。”阿达曼从张东城的拥抱中挣脱出来，重新挂上笑脸。
在放映室的门边，张东城别出心裁地搞了个KT板，并准备了大量的即时贴，让观影后的人们能够写下自己对电影的看法，讲述他们的理解。
而现在，这大大的KT板上已经贴满了心潮澎湃的影迷们的即时贴，上面，满满的是对张东城的鼓励与支持！
“加油，我看好你！如果有一天你的电影在电影院中上映，我一定会掏钱捧场！”
“精妙的电影，前呼后应，简直就是完美！我敢打赌这是我有生以来看到过最好看的短片！”
“发人深省的电影，充满韵味的电影，算不算是一种提醒，生活不能因失去信仰就寄望于伪装，而自作聪明其实是另一种自寻短见？”
“看了结尾绝对想再看一遍开头。欧亨利式的小说剧情，太经典了，我给打满分！”
“看第二遍的时候听到那”砰“的一声心都凉了！哦，我的上帝！第一遍以为是合上钢琴，第二遍才知道那是射钉枪。这电影了不起！”
看着满满当当，贴了快一整面墙的影迷评论，张东城的眼眶渐渐地有些温润了，这些最为真心的赞赏，是多少金钱也换不来的，他深深地吸着气，平复自己激动到快要崩溃的心情。
第30章泰晤士报的专访
随着时间的推移，张东城与《调音师》完全引爆整个戛纳电影节，这一部由中国人做导演拍摄的，完全是由西方人出演的，讲述人性本质的电影超出所有人预期，成为最风头无二的电影作品。比·奇·中·文·网·首·发
就连张一谋的大作《摇啊摇，摇到外婆桥》获得戛纳电影节技术大奖的消息，都没有能盖过去！
“年仅二十岁！华人导演史密斯张的《调音师》点燃戛纳电影节，目前据不完全统计共有十三万人次观看！”——香港《东方日报》
“短短十三分钟，十三万人观看，伦敦电影学院导演系学生让戛纳震惊！”——英国《每日邮报》
“华人之光闪耀戛纳，继张一谋大作获技术大奖之后，年轻导演张东城的作品备受好评！”——华夏《人民日报》
不只是媒体，电影节组委会的重视，以及暴棚的人气，无与伦比的口碑，也吸引了无数导演前来观摩，欣赏，在与普通影迷们一样连看几遍后，感慨着，叹服着在放映室外的留言墙上，写下他们的理解与赞赏。
“这是本次戛纳电影节上最为出彩的一部电影，内容紧凑扣人心弦，最后的故事简直让人喘不过气来。这真不像是位年仅二十岁的导演能拍出的电影！祝你成功，当然，你现在已经成功了！”——JeanneMoreau，法国著名演员，本届电影节主席。
“《调音师》太精彩了！我看了三遍！我提出一个看法，坐在沙发上死去的老者平静而刻板，钉子直入太阳穴，毫无反抗痕迹，这死者可能才是真正的盲人！导演的创意简直匪夷所思！”——埃米尔？库斯图里卡，南斯拉夫天才导演，本届电影节上凭《地下》一片，斩获金棕榈大奖。
“我为我自己的黄色皮肤而骄傲，我为中国又出了一位名震天下的年轻导演而自豪，加油，张东城！”——张一谋，中国导演扛鼎人物，本届电影节凭《摇啊摇，摇到外婆桥》一片获技术大奖。
一片叫好赞誉声，如潮水般席来，让张东城如同陷入到巨大的幸福漩涡中一般，头昏目旋，不能自己。
“史密斯先生，能否接受一下我的专访？我是英国泰晤士报的记者约翰！”
“打扰一下，史密斯先生，我们聊聊您的电影吧，只打扰您几分钟时间，我是法国费加罗报的记者！”
“史密斯先生，我是法国电视四台，电影体育频道的记者，能邀请您能参加我们的访谈节目吗？”
当住在青年旅馆，因为兴奋而整夜没睡的张东城被急促的敲门声惊醒，揉着朦胧的睡眼跑去开门后，却惊恐地发现门口挤着几十位记者，手里拿着长枪短炮，对着自己一阵猛拍！
“哦，天啊，你们要采访我，总让要我洗个脸，修整下形像吧。”张东城无奈地说着，却挡不住这些抢新闻如同打仗一般的记者，被他们毫不客气地冲了进来。
“嘿，我说各位，我是史密斯张大导演的经纪人！有什么事先和我说！”阿达曼穿着一条裤叉便跳了出来，声音大的让记者们都自觉地闭上了嘴。
“我去洗漱一下，你先帮我招呼他们，另外，我想接受英国媒体的报道，毕竟我们现在还离不开英国。”张东城急急忙忙地在阿达曼耳边轻声说道，然后连蹦带跳地躲进洗手间，匆匆忙忙地洗了个澡。
等他一切搞定，神轻气爽地走了出来，张东城发现大部份记者们都不见了，只有为数不多的两位记者坐在阿达曼面前，说笑着。
“哈哈，我的史密斯大导演，你现在这型像可是不错！”阿达曼对收拾好自己，再没有刚才睡眼朦胧衣服凌乱的张东城笑道。
“嘿嘿，还行吧。”张东城打了个哈哈，在沙发上坐了下来。
“史密斯先生，我们是英国泰晤士报的记者，感谢您接受我们的专访。我叫丹尼斯，这是我的同事，巴奈特。”一位年纪看上去三十四五岁的记者接过话头，礼貌地向张东城微笑示意。
张东城也友好地向两位记者点头致意，同时对阿达曼的安排赞赏不已。
很快便安静地打发走了其它媒体，同时接下英国算是极具影响力，对全世界政治经济文化都
发挥着巨大影响的泰晤士报的专访。
这阿达曼没想到还真是个当经纪人的料。
在英国，可无人不知无人不晓，泰晤士报一直都被认为是英国第一主流大报，被誉为“英国社会的忠实记录者。”
“谢谢您，能够得到泰晤士报的专访是每个电影人的梦想！很高兴我能够有这样的机会。”张东城笑了，给丹尼斯的报纸也戴上一顶高帽。
花花轿子人抬人，张东城深知这一点。
“哈哈，那么我们便开始吧？好吗？”丹尼斯和巴奈特明显很受用，脸上也露出笑容，态度上更是友好了不少。
张东城抖擞精神，点头同意，开始自己人生中的第一次专访。
“请问史密斯先生，在这次电影节上大获成功，无数人为之疯狂的《调音师》，是您在什么情况下想到的呢？”丹尼斯很快正色道，而他的同事巴奈特没有说话，只是拿着录音器材对准张东城，全神惯注。
“哦，那是一个突如其来的念头，我试图找到藏在面具下真实的自己。在英国，我需要假装懦弱，面对挑衅要忍气吞声，我有些忘了我自己原来的样子，我害怕这样到死。所以，我在一次弹琴时，想到了这个故事。”张东城早有准备，侃侃而谈。
“《调音师》如您所说，是一个沉醉于隐藏自己本性，却得不到最后答案的电影。那么这是不是说，您的电影结局，是调音师已经死了？”丹尼斯敏锐地理解到张东城背后的话，问道。
“这不一定，因为命运在每个人的手上，或许某一个念头，便定好了最后的结局。我希望电影带给人们思考，给他们简单观赏电影之后一些还能够回味，还能够咀嚼的东西。”张东城耸耸肩，他才不会傻呼呼地揭晓答案，开放式的结局才是最好的。
“能详细说说您这部电影的拍摄，以及你的想法吗？”
“《调音师》的情节由一系列插入闪回的镜头所组成。电影以影片结尾作为开头，超现实主义的噩梦般场景一开始便能捕获观众的好奇心。每一个镜头都由一段闪回引导向下一个镜头，直至女舞者出场。影片在这美轮美奂、扣人心弦的一幕中达到高潮，随后又跌入谷底，最后一幕又在影片开头的噩梦般场景中终止。”
“一个流畅的故事构架，其整体统一的影像是必不可少的。”张东城总结性地说着，又习惯性地打了个响指。
“哦，您说的非常好，能说说这部电影是在哪里拍摄的吗？”
“呵呵，这部电影是在我叔叔家的邻居家里拍摄的，希望没有把她们的家搞得太脏。”张东城先是开了个玩笑，然后正色道：“由于影片情节主要发生在室内，我选择了一部分的摄像机来近距离的拍摄角色，以便更敏锐地捕捉到他们情感的变化。同时形成反差的是，大部分场景由广角镜头构成，它们将再次推开幕帘。”
“另外我还使用了外景深度结构，巧妙地将观众放到偷者的视角。这样的计俩以促使他们想知道的更多。一旦观众意识到精神上的这种贪欲，他便成了窥视者的同谋，变得与主角一样的骚动不安。这种视觉原理的前一部分在开场的镜头中被呈现，它将逐步的揭示调音师的处境来自死亡的威胁，并立即激起观众对于主角身份以及动机的好奇心。”
“哦，说到偷窥者，能说说那段近乎裸体的舞蹈吗？”
第31章动手做，马上去做！
“这段舞是花掉我最多开支的地方，因为我请了个脱衣舞娘……”张东城有些忍俊不禁，笑着说道：“在女舞者的场景中，我安排观众处在类似于阿德里安的沮丧立场中：这个幸运者虽然能从房间的大镜子里隐约瞥见一个年轻女孩美妙的裸体，但却不敢用目光跟随着她，否则就会被揭穿。这个方法使人们对女舞者的酮体只能浮想联翩。我使用音效来烘托这个撩人的场景，同时逐渐放大舞步的节奏声和舞蹈演员舒展的舞姿。调音师的骚乱和不安都将从他的音乐中得到完全的体现。？
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“别外，我利用色彩在屏幕上同样地刻画调音师这个角色：他是影片的主角，在所有的场景中登场，同时�