当然《喜剧之王》之所以在西方火热，还要多亏了卡梅隆这尊大神，卡梅隆乃是当之无愧的商业片之王，一部《大船之爱》让他成为世界之王，镇压古今。
卡梅隆分析了《喜剧之王》的艺术水准，对，就是“我养你”那一段。
“拉片的目的是为了发现电影导演的秘密。
电影导演的核心秘密是视听语言（蒙太奇）。即，他是如何用影像，来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是，他是怎么拍的。
而不是，他拍了什么。
拉片容易走入的误区是，去拉剧情，表演，美术等内容层面的东西，而不去聚焦内容下面那个，电影的基本形式架构——视听语言。
视听语言是电影导演的底线，核心技能，基本功，你叫它什么都成，反正是最重要的一件事。所有表象（剧作，表演，美术，音乐），都可以在这个平台上运转，也必须在这个平台上运转。
极端一点说，如果一个导演的视听语言是平庸的，那么内容的深刻就是可疑的，或者不能持久。
但是，并不是说，只有大师艺术电影中，才有视听语言的创造。”
“哪怕在最通俗的商业电影中，也有视听语言，也有导演的秘密。为了证明这一点，拉一小段大家耳熟能详的片段——徐乾的《喜剧之王》中，“一夜情之后”。”
没错，这是卡梅隆在一档电影报告研究中所讲的话，他以《喜剧之王》为例子给人做报告。
如今卡梅隆的这段报告在国内视频网站上也被炒的非常火热。
网友们纷纷刷屏，感到与有荣焉。
卡梅隆是谁？
商业片之王，世界之王。
若说艺术水准最高的电影导演至今为止还没有一个定论，但商业水准最高的电影导演却没有人有疑义，那就是卡梅隆，也只能是卡梅隆。
他当选商业片之王没有人会质疑，也没有人敢质疑。
他一部《大船之爱》简直吊打整个世界。
中国人民对《大船之爱》记忆犹新，因为它霸占了中国影史记录整整十几年，直到几年前徐乾横空出世才打破了它的记录。
《大船之爱》这部经典的灾难电影，现在看来仍十分优秀，这部电影有著既浪漫又悲凄，令人感动的爱情故事，编剧教科书。
即使在20多年后，剧中的情节还不时被拿来讨论？
电影在九十年代上映，从年底在戏院播放到隔年底，整整上映一年热度不减，《大船之爱》在当时成为全球第一部票房突破10亿美元关卡的电影，最后全球票房来到了18亿美元。
在上映多年之后这部电影重映，全球票房竟然也达到3。436亿美元，使得《大船之爱》两次票房总收入达到了21。8亿美元。
这部电影卡梅隆作为电影编导，在当时共投资了2亿美元，过去从未有如此高的拍片预算，算是相当冒险的一项投资。
而梅隆确实有点疯狂地完成了这项拍片计划，最终《大船之爱》大获成功，电影的艺术价值也获得极高的肯定，隔年在70届奥斯卡金像奖颁奖会场上，卡梅隆无比的风光，一共拿下最佳影片、最佳导演等11项大奖。
这部电影之所以成功卡梅隆居功至伟，剧本就达到了147页，这也让这部电影成为了世纪最佳，无论是商业还是艺术。
而如今这么一位世界之王，这么一位震古烁今的导演竟然看过徐乾的电影，竟然还拿他的电影做报告，这怎么不让中国人民兴奋？
这说明徐乾得到了卡梅隆的尊敬，这说明徐乾得到了卡梅隆的认可，这说明徐乾得到了卡梅隆的赞赏。
卡梅隆是一位狂人，如果不是一位狂人，他也不可能称自己为“世界之王”，当然他这个人有狂妄的资本。
这位狂人一向眼高于顶，即使在美利坚他也是口无遮拦，一副唯我独尊的样子，看不起谁。
至于中国导演？
他听都没听说过。
而如今徐乾的电影被他研究，被他认可，所有人都震撼了。
“徐乾太牛逼了吧！！！！！！！”
“尼玛，这才是国际大导呀。”
“强无敌，真是强无敌，这才是真正的王者。”
“什么是王者？王者不是吹嘘自己而是有真正的实力，毫无疑问徐乾就是这样的绝顶王者。”
“哈哈哈哈哈哈哈哈哈，现在觉得某些人真的非常的可笑，王者不是说出来的，也不是自封的，想要成为真正的王者那必须拥有真才实学，徐乾就是王者呀，实至名归。”
“无敌是多么寂寞呀，徐乾现在大概就觉得自己纵横天下无敌了。”
“麻蛋，徐乾这个人就是一个bug，而正巧卡梅隆也是bug，这是两代bug之间的相遇么？英雄惺惺相惜。”
“徐乾是国内商业片之王，而卡梅隆是大洋彼岸的世界之王，这两人意气相投呀。”
“我只想说徐乾牛逼，徐乾太特么牛逼了，他就是一位空前绝后，绝无仅有，天上地下无双的人物。”
“问苍茫大地，谁主沉浮，唯我徐乾。”
“徐乾就是一位bug，一位谁也不能招惹的bug，我只想说谁碰谁死。”
“天才就是天才，根本不能以常理揣度，更何况徐乾本身早已经超越了天才的极限。”
“我勒个去，徐乾也太吊了吧，竟然连卡梅隆这尊大神都征服了。”
“能被卡梅隆认可的国内导演还没有吧，徐乾是第一位，真特么强。”
“这个人真特么有毒，这个人真的有毒，这个人已经强到无敌了。”
“果然是外星人，地球已经容不下徐乾了，徐乾这个人真是挂逼，他的人生就是开了挂的，和这样的人生活在一个时代真特么亚历山大。”
“卧槽，国外也诞生徐吹了，竟然还是卡梅隆大神。”
。。。。。。。。。。。。
国内其他电影人直接就傻眼了，他们也是有眼光的，《喜剧之王》这样的电影只能辐射儒家文化为主导的亚洲，想要进军欧美那是极其困难的。
但谁能想道徐乾运气竟然这么好，先是在有土鳖上宣传成功，接着还能得到卡梅隆大神的赞赏。
中国电影人对卡梅隆这尊大神实在是太了解了，毕竟这尊大神可是压制了他们十多年，要不是徐乾在国内横空出世，还不知道要被这位大神给压制多少年？
而如今这位大神竟然敢徐乾点赞了，而且还把徐乾夸的天上地下无双。
国内电影人。。。。。。。。
“大神你的节操呢？”
“大神你不是一向目中无人么？”
“大神你是不是对徐乾有非分之想？？？？？”
“大神你确定你是认真的么？”
“大神你什么时候也成为徐吹呢？”
随着《喜剧之王》在西方票房过一亿美金，所有电影人对徐乾那只有臣服。
是的，在这个时代也就只有徐乾的电影还能够在西方获得一定的知名度，获得一点的票房，其他人只能是一无所获。
毕成功直接就傻眼了，他之前一直夸自己天上地下无双，夸自己是百年不世处的导演，夸自己是前无古人后无来者空前绝后的导演。
结果呢？
他现在被喷成了屎，史上最烂导演的头衔就这样加在她的头上。
而徐乾呢？
不但在国内顺风顺水，所向无敌，即使到了国外依旧是横扫天下，占据一席之地。
货比货得扔，他与徐乾相比简直就是萤火与日月争辉，两人之间的差距实在是太大了，大到无以复加的地步。
陈北玄叹服：“不愧是我们这一代的领军人物。”
现在陈北玄对徐乾是佩服的五体投地。
曾几何时他看不起徐乾，因为那时的他名满天下，意气风发，而徐乾只不过是一个人渣而已。
现在随着时间的流逝，徐乾用自己的行为以及实力一步步改变了别人对他的印象，这其中就包括陈北玄。
陈北玄现在已经从内心里认可了徐乾。
他觉得徐乾就是中国电影界的“带头大哥”，以后就跟着他混了，跟着他混有肉吃。
王平之赞道：“中国唯一一位在世界上有影响力的导演。”
此言当真不虚，在如今这个时代也就只有徐乾在世界上有影响力了，至于其他导演？到了世界上谁认识他们？
呵呵，谁认识他们？
谁认识他们？？？？？
人家只认识徐乾，其他人一个都不认识。
这就是徐乾的厉害之处，他已经成为中国电影界沟通世界电影的一个桥梁，他是真正的标志性的人物，这样的人物绝对是留名青史的。
第1254章 超级导演（）
卡梅隆这样分析《喜剧之王》。
“哪怕在最通俗的商业电影中，也有视听语言，也有导演的秘密。为了证明这一点，拉一小段大家耳熟能详的片段——徐乾的《喜剧之王》中，“一夜情之后”。”
“江星月看到徐乾留的钱之后，以为徐只是把她当小姐，于是职业化地告辞出门，非常漂亮的前后景关系镜头，简洁明快。”
“切过来下一镜，江星月已经在门外，靠剪接省掉了开门，走出门的过程，这份跳跃性的快速已经让我吃惊，影像效率极高。”
“这个镜头更让人吃惊，徐乾已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前！这是非常重要的领先观众的时刻！我们感到小小的惊讶，来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。
“同时，这又是一个前后景关系镜头，拍得精准。没有台词，就靠窗上铁栏形成的空间关系，那种爱的试探和瑟缩的心态，呈现无碍。”
“她走了，他回头面对镜中自己，悔恨与不舍，注意即便这时，导演都没忘带上人物的生活细节，那些照片与人物表情形成有趣的张力，这不是对着脸拍表演的电视剧，这是电影的视听语言。”
“这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸，移动镜头，她走了，两种落寞的表情，我们以为就这样结束了，没想到很快，就在同一镜头内，跟着她走的方向，移动摄影把他移了出来。”
“这是这个镜头的落幅，这是长镜头的调度能力，但又干脆利落。剧情的起伏，直接用视听语言呈现了出来。”
“上面几镜是简单的正反打，不讲了，这是导演没什么办法的时刻，那就按照模式拍，很正常，谁也不可能每时每刻都能做到用影像的创意和变化。”
“又来了！这个镜头就厉害了。她走出画面，本来只是一个交代动作的过场镜头，没想到导演在她出画后并不停止，而是在同一镜头内用小升降抬起画面。”
“成了这样！这是干什么？又没有表情，在拍什么？拍海浪啊，拍海浪干什么？心情，用海浪来呈现徐乾的心情，我第一次看到这里极为震惊，这是艺术电影啊。”
“心情还未平复，立刻切到海边公路，有一个简洁明快的关系镜头，太快了！太帅了！省了多少无谓的过程！他出门，下楼，奔跑，都不讲，一个心跳之间，他就追上了她，观众感到的是一个又一个惊喜。”
“她故作轻松。”
“他却在犹豫。”
“两者之间形成了鲜明的对比。”
“跳切！让人惊喜的跳切！这个犹豫的呈现，也不是完全靠表演，而是靠一个跳切，来表现他的犹豫，这视听语言简直不要太帅。”
“终于表白，这关键的时刻，关键的一句话，接下来导演会怎么呈现，只靠他和她的表演？这是整个段落的导演嘴大考验，视听语言能否放射电影光芒，就在这一刻。”
“居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影！！谁分的镜头？谁的基本功？徐乾这么牛吗？然后”
“镜头越过他，向她冲去。这句表白，我养你吧，直接化为一个运动镜头，向她冲去！这感动无以言表，所以只能以影像呈现。这就是电影，这就是MOVIE。”
“越来越近！”
“越来越近！”
“越来越近！”
“越来越近。这温柔的表白，她会如何回应？所有戏剧，悬念和感动，全化为影像。”
“动人心魄的回头。不是演得有多好（演得当然也不错），关键是这个镜头顺序，影像铺垫到这一刻，谁演（只要是自然的电影表演），都是动人。”
“唉，居然是这样，时机已经消失，接近如此不易。”
“她走了。他黯然神伤。这次终于是这场的结局了，镜头很长，她出画后，他呆立不动。这个景别和之前这个场景的第一镜一模一样，也在影像上暗示，结束了。”
“如果说上一个画面观众还存着万一之想的话，这个车窗移动镜头，离开了刚才他的家，明确无疑地告诉我们，这场结束了，他们没能相爱。”
“我们终于放下了警惕，准备下一场戏。”
“导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。”
“她已经哭成狗了。”
“我们猝不及防。瞬间被震惊，打动。”
“这是极简练，极准确的视听语言。这是领先观众，骗过观众，实施突然打击的电影手段。这是天山折梅手。”
“注意！如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态，而是从零哭起，就全完了。我们有了防备，就不会感动了。”
“这是最关键的一点。这是乾坤大挪移。”
“演得好吗？合格。够真。能演到这个程度的，太多了。但能把镜头分到这个程度，用视听语言把演员托举起来，到达移情巅峰的类型电影，并不多，这就是拉片。”
最后卡梅隆做出总结：“外行看热闹，内行看门道，他不仅是一名演员，徐乾他早已经开始自编自导自演，为影坛留下了很多经典作品，是一个真正的电影大师，只有通过我们这些专业电影人的解析，才能让其他人更加深刻的看到他电影的内涵，对于他我只有两个字，那就是“天才”。”
卡梅隆可是一�
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