掌握水墨画风格的能力，这相当于一个巨大的市场空白。
这个市场空白对于迪士尼的垄断地位，太具有挑战性了。
“这个你有兴趣吗？”王耀不管哈维内心有多麽澎湃和震惊，问道。
“什么？”哈维楞了一下。
“这个动画电影，咱们可以合作。”王耀笑着说道。
“我得回去考虑考虑，能把片花发给我吗？”哈维擦了擦额角的汗。
“可以，到时候发你邮箱。”王耀笑着点点头。
哈维又看了一变，感叹的摇摇头，跟王耀闲扯了两句之后告辞了。
哈维走后，张导揉着太阳穴坐在沙发上看着王耀有些出神。
“怎么了？”王耀关了电脑笑道。
“这个技术。”张导回过神“对我们太重要了。”
王耀微微挑眉。
“所以，有没有可能。”张导显得有些紧张。
“张导，您也知道，就算我给你们，你们也很难快速掌握。”王耀笑了笑“而且国内目前的环境土壤，真的适合吗？”
张导愣了下，露出一个尴尬的笑容“也对。”
“您想让电影快点发展的心情我能理解，但是步子太大更容易扯着蛋。”王耀笑着说道“现在商业化转型还没完整，工业体系不健全，我就算提供了技术，甚至提供超越好莱坞的技术，对你们来说也是鸡肋，干着急，因为咱们现在没有消化这项技术的能力和条件。”
“懂，我都懂。”张导点点头“但是我现在就像是看见一个仙女脱光了躺炕上，我却痿了一样。”
王耀嘴角抽搐了一下，笑道“过过眼瘾也挺好的，再说了，您还有更重要的事情，假设这次电影成功了，您想好下一步干什么了吗？”
张导摸了摸胡茬“趁热打铁，把这股武侠热再炒炒。”
王耀想了想“您想没想过，这么彻底的商业化，会让您背上一个捞钱的恶名。”
张导沉默了。
王耀轻轻摩裟着手中的暖玉“立心，立德，我觉得，您还是得考虑考虑。”
张导抬头看着王耀，深邃的眸子满是无奈“小子，你是天上人，自然不懂人间事。”
王耀一怔。
“我知道你觉得谈钱俗，但是没钱，什么都进步不了，你说的立心立德，这是道理，但是需要时间去实践，而留给我们现在，没那么多时间。”张导轻笑道。
“我还是那句话，步子不能太大。”王耀点点头。
“不大不行，我再说一句，不破不立。”张导轻笑。
王耀思索了片刻“这也是道理，也是需要时间实践。”
“所以啊，问心无愧就好。”张导笑道。
王耀笑了笑“话剧版和戏曲版本还有评书版本我都写好了。”
张导愣住了，诧异的看着王耀“你是机器人吗？这么多事情这么快就干好了？”
“从拿到本子就开始准备了，都小半年了，再说就是一个故事，换个形式换套水词，中心立意都是编导们自由发挥，没有您想象的那么复杂，您写这个本子的时候不也就几个细纲？”王耀笑了笑。
“这轻描淡写的语气真是气死人啊，老子写这几个细纲写了快两年多了。”张导气急败坏道。
王耀笑着摸了摸鼻子“所以我还得谢谢您呐。”
张导撇撇嘴“戏曲评书我都不熟，话剧给我吧。”
“您有人选了？”王耀眉头一挑。
“有，一个后辈挺有想法的，改天介绍你们见一面。”张导笑道。
“行啊。”王耀点点头“对了，您对那个《千与千寻》感兴趣不？”
“当然，宫崎骏先生的作品都很有趣。”张导说道。
“那咱们去看看吧。”王耀正色道。
“嗯？”张导一怔“咱们这边应该还没上映。”
“去东瀛看。”王耀笑道。
“啥？”张导瞪大眼睛。
“问问朝伟哥和曼玉姐他们，咱们去东瀛看电影，我请客。”王耀笑着说道。
于是在张导兢兢业业的职业生涯中，留下了一个污点，扔下整个剧组，跟着几个主演偷偷飞去东瀛看了一场电影之后又半夜赶了回来，也算是他少有做的疯狂的事情了。
《千与千寻》是一部好电影，从任何一个角度去看，王耀都能看的到震撼和感动，以及作者笔下有温度的人文情怀还有对世人的规劝，以及对历史的记忆。
故事很容易概括，就是一家三口误入‘伊甸园’，被贪婪引诱的成人，最后被善良勇敢的孩子拯救了的故事。
动画中有很多人物，每一个都代表着现实的某一种人，某一个阶层，还有某一种愚昧。
女主角千寻，在她的身上王耀看到了同龄人的影子，王耀虽然从小贫苦，但是也是享受着新时代的先进科技，丰富的物质供应，以及比大多数人更加幸福的安稳社会带来的福利。
但是在这种安稳和富足的社会成长的孩子，却并不比旧时代的孩子们幸福，开场时千寻的慵懒消沉的状态，抱怨着学校和对新家环境的漠不关心，都能看到现实中儿童和少年的影子。
富足额安稳的社会以及环境，没有让新时代的少年和儿童们感到幸福和满足，反而全是消极的抱怨以及不满足和冷漠，在误入汤屋之后，被白龙救了后到锅炉爷爷那里工作时，显得犹如一个初生婴儿一样笨拙无知，连一些最基本的工作的都不会做，面对锅炉爷爷的爱护还有小精灵们的帮助，千寻连最基本的谢谢都不会表达，还有另一个女孩小玲去提醒。
王耀觉得作者将这个时代的少年和儿童将要面临和已经出现的性格，品性残缺都塑造在千寻中了，他真正想表达的不是对这个时代儿童们的批评，而是批评这个时代提供了丰富的物质，却缺少了基本的家庭教育和社会关系灌输，以及过度溺爱带来的‘大龄儿童效应’。
最大的批评是针对整个世界的成人们的，这些孩子是否真的幸福和健康，他们真的要反思一下。
另外一个儿童角色坊宝宝，一个可怕的巨婴形象，比千寻更彻底的被溺爱对象，虽然是汤屋的主人汤婆婆的孩子，却完全生活在汤婆婆的意志下，几乎变态的控制欲和关爱让坊宝宝成为了一个失去所有生存能力的巨婴，一个活生生被宠爱出来的‘米虫’‘啃老族’形象，比千寻更加直白的象征意味。
出场就是霸道任性的威胁千寻跟他一起玩，丝毫不理解千寻的苦楚。
在跟着千寻的旅程中见识了外面的世界，并且在钱婆婆的屋子里帮她劳动，离开的时候还亲了她，似乎对亲妈汤婆婆也没这么友善过。
尤其是最后帮助千寻回到自己世界时，让人感动。
而另外的双胞胎，汤婆婆和钱婆婆，有着相同的生长环境和相貌，却因为性格发展成为完全不一样的两个价值观人生。
汤婆婆经营着汤屋，笑脸相迎客人，但是却奴役着每个汤屋的员工，剥夺了他人的名字之后，便会让人忘记自己的名字，从而被支配奴役，汤婆婆的形象最突出的就是那个巨大的鹰钩鼻，跟过去奴役过东瀛人的美帝人有着相同的巨大鹰钩鼻，这是一种对当初美帝驻军控制东瀛时的一种历史映射。
汤婆婆的贪婪和坏心肠，以及对坊宝宝的溺爱可以说是动画中最大的恶人了，但是这个恶人形象，却并没有让人恨得牙痒痒的冲动，反而在千寻拐跑了坊宝宝之后的剧情变得有些同情，但是依旧不影响让人联想到现实生活中一些靠着以奴役他们为生的一类人。
第三百三十五章 不要变成猪（求支持）（）
第三百三十五章不要变成猪
汤婆婆的同胞姐姐钱婆婆，有着相同的外貌，但是却完全不一样的性格，居住在偏远的地区，过着清心寡欲的生活，最大的爱好可能是跟妹妹汤婆婆作对，似乎是想要纠正对方的错误。
这个形象是大家都比较喜欢的救世主形象，同时也是大家最希望活成的理想主义形象。
作者通过两个双胞胎，完全不一样的性格比较，来对比现实和理想的差距，还有对与错的反思。
还有另外一个重要角色白龙，一个所有玛丽苏剧情中的男主设定，有着强大的实力，温柔的笑容还有一颗善良的心，愿意牺牲自己也要帮助误闯入汤屋的千寻回到正常世界，这不是爱情，王耀觉得这是一种，经历过磨难，但是最终向着生活妥协，但是不甘堕落依旧心怀善意的人。
身在黑暗，心向阳光，所以在见到纯真的千寻之后，他知道自己可能逃脱不了宿命，但是他愿意保护千寻不被侵蚀。
白龙从另外一个角度理解，就是作者笔下的东瀛这个国家，汤婆婆象征着美据时期对东瀛的影响，白龙也就是东瀛一边向强大的汤婆婆学习魔法，就是当初明治维新时期的东瀛的转变而从钱婆婆那里偷来的印章，则代表着东瀛原本的文化和精神，白龙希望能够用印章来抗衡魔法最自己的寝室。
也就是当年东瀛抵抗美帝主义精神文化入侵时的控制。
最后千寻帮白龙把印章还给了钱婆婆，并且打破了汤婆婆的诅咒，让汤屋恢复了秩序，而白龙也记起了自己的名字，送走了千寻。
千寻在这个角度寓意着未来世界的东瀛，白龙没有跟她一起离开是因为，已经是穿越时空两个时代的关系了。
另外一位存在感极强，还有点恐怖阴森特色的人物，无脸男，这个角色在汤屋的存在感极低，因为隐身几乎所有人都不知道他的存在，他出场就站在通往汤屋的拱桥上，看不见他的脸，也不知道他的表情，更不值得他在想些什么。
他像是一个观众，站在哪里看戏，直到人类身份的千寻被白龙带进汤屋，无脸男的开始对千寻有了兴趣，似乎被吸引。
无脸男象征着跟千寻和坊宝宝之外另外一种儿童，按照阶级来分，坊宝宝是贵族阶级的孩子，千寻是普通中层阶级的孩子，而无脸男就是底层阶级的孩子。
坊宝宝拥有着一切，唯独没有自由，千寻起先拥有自由，但是后来被限制了自由，而无脸男，除了脸上能够遮蔽一切情绪和表情的面具之外，什么也没有。
他不敢与汤屋的人交流，因为汤屋的人都是成年人，直到千寻这个同龄人出现之后，因为孤独和寂寞变得渴望交流，然后他开始踏足汤屋，想要跟千寻待在一起。
无脸男存在与汤屋这个社会，但是却没有任何存在感，也没人在乎他，或许这是他自我保护融入汤屋这个社会的一种方式。
直到千寻来了，他才发现或许有另外一种方式，能够融入这个社会。
他利用隐身帮千寻拿到了药浴的牌子，希望讨好千寻跟她交流，但是在了解汤屋规则之后，无脸男学会了成年人的规则，用金子来获得别人的追捧，这种追捧让他忘记了初衷，他的欲望让他变成了怪物，他想要说话，吃了青蛙，吃人能够更加了解其他人，在这种心疼的蛊惑下他变得却不满足，贪欲让他成为了吃人的怪物。
最后是千寻用河神的药丸救了他，重新找回的自己的无脸男也正式的跟在了千寻身边，直到最后留在了钱婆婆身边才算是有了归宿。
作者对无脸男的塑造在另一个角度就是当初东瀛内部被两种文化冲撞后被扭曲影响的那一代东瀛儿童，钱婆婆代表的东瀛本土文化是他们的归宿，他不属于千寻这一代的未来，也不属于白龙那一代的过去，他或许是属于现在，而现在应该留在传统身边。
面具后出了寂寞和孤独，还有当年的饥饿。
未来如何，那是出去的千寻的选择。
剩下的几个配角，被污染的河神，就是工业化时代来临后人类对于大自然的过度损害，当千寻从河神体内清洗出各种垃圾和废弃品的时候，相信所有人都会有一种自责感。
作者通过河伯来反应了人类与自然的关系，污染让河神变得臭气熏天，千寻清洗了他之后，他善意的给了千寻救命的药丸。
另外一个是千寻坐电梯是，差点被客人发现只是，在电梯里，一直年老的大萝卜护住了她，大萝卜客人明明发现了千寻是人类，依旧保护了他。
这个象征着东瀛社会中的一些老人，他们已经老了，能做的事情很少，很多事情也看开了，但是在能力所能及的时候，还是会伸出援手，这是他们对于后代的关爱。
被无脸男吃掉的青蛙，象征着社会上贪图小便宜的一类人，最后因为贪婪差点送了命，这种人在社会上随处可见。
因为贪吃而变成猪的千寻父母，这个角色象征着失去了初心的成人们，爸爸觉得只要给钱，先吃无所谓，妈妈虽然觉得这样不好，不过也没有经受住美味的诱惑，只有千寻这个孩子，觉得这样做有些不好。
这也象征着成年人的思维方式跟儿童的差距，还有就是社会洗礼之后让成人到底失去了什么的反思，变成猪的含义更在于。
太多人为了糊口而活成了猪的模样，猪吃了睡，睡了吃，人类工作吃饭睡觉，其他的什么也不想，跟猪没有任何区别。
很多成人看到变成猪刚开始的时候会觉得这就是一个魔法或者规则，但是一整部动画片下来，就会对这个剧情记忆犹新，并且痛哭流涕。
因为他们曾经也是少年，曾经也有梦想，曾经，也不是猪。
里面有一些台词很有深意。
白龙对千寻说，人类吃了这里的食物就会变成猪，不吃的话身体就会慢慢消失，除非成为汤婆婆的手下，但是那样会让忘记自己的名字。
看似交代着汤屋的规则，实际上是对现代社会的一种指控。
在全球资本的浪潮中，在现代文明高度物质化缺少精神生活的同化以及阴谋中，如果不加入这种潮流，就会成为无脸男那种被孤立的人，在这个社会中没有存在感，没有位置。
如果屈服，那就会随波逐流，被资本奴役要么变成猪任人宰割，要么成为劳工，日复一日。
在千寻达成的列车上，有着很多跟无脸男一样的隐