宫原静之所以有这么一问，倒不是他在着急什么，而是觉得编辑组既然收到了这么多的原稿，那么到了现在总有一部两部的能够入眼的了吧？
否则的话空有数量而没有质量，那是一件十分悲哀的事情。
因为那就意味木槿社有这么多的漫画家，但是整体的原稿质量和漫画家的水准却并不高，这对任何漫画出版社来说都不是什么好消息。
“目前已经确定了几部质量还算不错的作品，不过大部分都在可与不可之间，我们还要在看看后面的原稿质量怎么样才能做出判断，但是有一部惊悚恐怖类的短篇是例外，它赢得了编辑组的一致肯定，算是第一部已经确定下来的作品。”秋月大助赶紧说道。
“惊悚恐怖？确实是惊悚而不是血腥？”宫原静问道，这个题材有一种让他皱眉的冲动。
新人漫画家容易把这两个不同的概念搞混淆了，很多人把恐怖等同于血腥，他们拿出的作品往往都是整张整张的原稿都是血淋淋的，但是实际上来说恐怖程度却很有限，那样的画风只能让读者的感官上产生不适和反感而已，并不能造成深入到读者心理层次的恐怖。
真正能够吓到人心里发毛、冷汗直流的作品，更侧重于用气氛营造来把恐怖表现出来，而不是靠着剧情人物的鲜血和歇斯底里的尖叫，很多深入到心理层次的恐怖向作品，甚至从头到尾都不会出现造成恐怖的元凶，仅仅是渲染恐怖本身、神秘和未知就能让很多读者和观众毛骨悚然、望而却步。
后者比起前者无疑更加需要技巧，创作起来也更有难度。
“当然，很有感觉的一部漫画，算是属于精神类上很有侵占性的作品了，个人感觉确实很恐怖。”
秋月大助一边对着宫原静描述着自己对于那个作品的感受，一边在走到了一张办公桌的另一面，在打开了一个抽屉之后，把一个文件袋拿了出来。
这大概就是那份原稿了。
“这部作品……总之静君可以先看看……”
秋月大助把那份原稿递给了宫原静。
既然主编和编辑组对这部作品的评价都比较高，宫原静当然有些好奇，于是在接过了原稿之后，他就打开了文件袋，仔细的了起来。
尤其是看漫画的时候，宫原静的速度很快，仅仅一时片刻，他就把这一份页数有限的短篇漫画看完了。
不过他却一时之间没有给出自己的意见。
“静君觉得这部作品怎么样？”秋月大助见他一直没有开口，于是在一旁问道。
宫原静这才像是回过神来了一样，说道：“很不错，故事分镜、画功和气氛渲染都做的很到位，确实可以直接就把这部作品定下了。”
他对这部作品给出了很正面的答复，但是这个回答却让秋月大助不太满意。
“这就完了？”秋月的问题其实更感性一些，他只是想问问宫原静有没有感觉这部作品很恐怖而已。
“完了啊，很不错的短篇，还有什么？”
“静君……你就没有产生一点惊悚感吗？”
在看这部作品的时候自始至终宫原静脸色的表情就没有变过，这让等着看他产生恐惧反应的秋月大助很奇怪，这人就没有恐怖神经吗？
“啊？你是说这个啊，是挺恐怖的、心理层面的恐怖。”宫原静又补充了一句。
作品本身确实是一个恐怖向的良作，不过他个人很难被这样的故事吓到，一是这种故事他见得多了，这部作品本身他有点印象，是基于现实的改编作，二是看作品的过程中他是带着审视的角度在看的，而不是像普通的读者那样完全的沉浸其中，这就大大削弱了他的感官感觉。
“静君……心理素质不错。”秋月大助郁闷，他看这部作品的时候可是吓了一脑门汗的，再看宫原静，居然没有反应。
这个其实很正常，恐惧心和恐惧的东西对于每个人来说都是不同的，而且对“恐怖”的抗性跟人的年龄没什么太大关系，很难讲随着一个人的年龄增长，他对各种怪谈鬼语的抵抗力就一定会增加，这方面的“胆子”很可能是天生决定的，不害怕的人从始至终就不害怕，害怕的人无论活多大有多少阅历还是会害怕某些东西。
“还想怎么样？难道想让我叫哦呼吗？”
宫原静带着无所谓的语气说道，刚刚他之所以走神，不是这部漫画本身的原因，而是他看完了作品之后，关注点很快就从故事本身转移到了作者身上，等他把原稿翻回了第一页，看到了漫画家的名字之后，那眼熟的名字，一时让他有了些愣神而已。
他在思考为什么这人成了一个漫画家，还是木槿社的漫画家，从这篇原稿来看，对方的水平还不错……不过这得是一个未解之谜了，他没有办法深入探究。
“这一篇可以直接定下来进行刊行，以后的原稿质量上尽量像这样的短篇靠拢，短篇连载平台的事情还得保证质量的继续下去……”（。）
第七十七章 木槿社漫画赏与Godot（补）（）
谈完了短篇杂志的事情之后，宫原静又问了一下跟这个事情绑在一起的一个活动。
“先前谈到过的木槿社漫画赏的事情，秋月主编跟久保副社长有过交流吗？”
为什么要弄一个木槿社漫画赏，这个跟木槿社面临的第三个问题有关。
做短篇杂志其实是社内征稿，而漫画赏则是面向外界的征稿，以借此发现更多有才华的漫画家。
木槿社的漫画家从数量上来说已近十分充足了，可是为什么还要发觉新的漫画家？这里面其实一点矛盾都没有。
首先，得需要明白一个概念，漫画家和有才华的漫画家，或者说漫画家和人气漫画家，这是完全不同的两种生物，从概念和定义上来说就完全不一样。
日………本的漫画家总数有多少？能够被读者记得住名字，有代表性的热卖作品的漫画家又有多少？
木槿社不缺漫画家，缺的是有才华的漫画家。而且这一点上他们没有半点竞争优势，因此得采取更加积极主动的方式来发觉和吸引漫画家，比如为漫画家提供更好的基础待遇，再比如……设立一个高额奖金的漫画赏？
现在的木槿社，两本杂志的高质量作品基本上都在围绕着剧作组运作，剧作组本身有原创能力，但是同样也很依赖宫原静的原案，但是无论宫原静的脑容量究竟有多大，也不可能是无限的……
所以整个事情要往深远里考虑。
最开始的时候，木槿社需要赤坂龙之介和千斗五十铃，后来木槿社需要剧作组，到最终，木槿社需要的还是一个个能够自己画出热卖漫画的漫画家们。
在宫原静的计划中，随着时间的推移，剧作组在漫画出版社这边的重要性会逐步下降，等到什么时候木槿社，或者说他本人有了动画部门之后，剧作组的工作重点就会从绘制漫画分镜转移到制作动画剧本、脚本上面去。
当然了，这是一个比较长远的过程了，不过先期的准备还是要开始做的。
不论哪一个世纪，不论对于哪一个行业来说，人才都很珍贵，也很贵。
木槿社要采取措施，积极主动地吸引有才华的漫画家。
这其实是一个比较无奈的事情，大出版社和历史悠久的出版社，有传统优势和先发优势。
比如，在今年木槿社声明渐起的时候，主动加入的漫画家当然增加了很多，可是事实上在这些人之中，很多主动向木槿社投稿的、走进木槿社的漫画家，都是企图进入集英社而不成功，遭到了集英社退稿的人。
所以说不管木槿社发展势头多么好，以整个行业的眼光判断，它只是后起之秀而已。
哪怕现在木槿社只凭借着两本连载杂志，在销量上就已经挤进了所有漫画出版社的前十，哪怕再加把劲他们还能挤进前五，可是这没什么作用的，因为对于很多漫画家或者有志于成为漫画家的人，特别是他们的目标还是少年漫画的话，那么这些人的眼里的出版社只有三家：集英社，小学馆，讲谈社。
如果有机会问这些漫画家知不知道有木槿社这么一家出版社，知道的话对这家出版社的印象是什么，那么对方很可能会回答，知道有这么一家漫画出版社，也知道他们的发展势头很好，以那样的发展速度，甚至有成为下一个漫画出版巨头的趋势。
话说的很好听，这也可能是很多人的真实看法，但是他们会怎么做呢？掉头他们就会把自己的稿子塞集英社手里，干巴巴的等待着jump编辑的回复和约见，期待着能够进入集英社，走上jump的连载。
这种事情上，大部分人都是宁为凤尾不为鸡头的，他们往往带着一种赌徒心理，并且时长想象，说不定自己的作品就能在jump上火了呢，说不定自己就是下一个鸟山明，下一个井上雄彦呢？
没错，这家叫做木槿社的漫画出版社很有势头，有一飞冲天的潜质，但是这不是还没飞天上去吗。
既然靠未来的远景和愿景无法吸引优秀的漫画家来投稿的话，那么很简单，木槿社就在当下拿出切实的利益来搞一个漫画赏来吸引他们。
不管对于未来的想象是多么的美好，在现实的诱惑面前，那些想象就会变得空洞起来。
对于木槿社漫画赏，宫原静在将近设置上算是下了血本，单说奖金设置上，最高的是漫画赏大赏入选，奖金是1000万日元，次一等的是大赏准入，奖金500万日元，第三等是大赏佳作，奖金是100万日元。
横向对比一下这个奖金，就会发现木槿社土豪了一把。
盘点一下知名的漫画赏，大概第一个要说小学馆的小学馆漫画赏了，这是日………本历史最为悠久的漫画赏，发展到现在可以分为儿童向部门、少年向部门、少女向部门、一般向部门四个奖项，而奖金设置是100万日元。
当然了，这个奖项的评选目标跟宫原静要搞的漫画赏不一样，小学馆漫画赏面对的是本年度不同的出版社正式发表的作品，对于那些作品或者说漫画家来说，看中的是这个奖的名誉，而不是奖金，对于知名漫画家100万不算什么。
木槿社漫画赏是新人奖，面对的是还没有正式出道，但是有志于成为漫画家的新人，1000万绝对是重奖。
类比一下同为新人奖的集英社漫画赏（等同于原本的集英社手冢奖，这个位面没有手冢，更不可能有手冢奖，97年以后朝日新闻也不再设立手冢治虫文化赏），入选是100万，准入是50万，佳作是20万。
木槿社的奖金设置是集英社的十倍，对于新人的吸引力不言而喻。
在宫原静的计划中，木槿社漫画赏的征稿乃至颁奖周期都是以年计的，而且由于入选奖金过于重，不可能年年颁发，这个跟很多轻奖项有些类似，比如角川书店的sneaker大赏，只有真正等到了超高质量的重量级作品，才会颁发这样的奖项。
从这个角度上来说，对于一般的漫画家来说，其实木槿社漫画赏只有准入选和佳作奖两个等级而已，能真正拿到大赏的新人漫画家，肯定十分稀少。
但哪怕仅仅是个画饼，这个奖金也足够让漫画家新人趋之若鹜了。
1000万拿不到，500万就不是钱吗？（。）
第七十八章 锄头挥得好，就能挖墙脚（上）（）
这个暂时被定名为“木槿社漫画赏”的新人漫画奖，对于木槿社而言还是有着重要的意义的。
或者说宫原静个人也很看重这件事情，两相对比的话，他对这个新人奖的重视程度还在新的漫画杂志之上。
宫原静希望这个奖项能够发挥重要的作用，并且期待通过这个奖项能够真的发掘出优秀的作品和有才华的新人漫画家。
在定位上来说，木槿社漫画赏的定位跟现在的集英社漫画赏雷同，都是着眼于对新人漫画家的发掘而设置的奖项，但是两者之间还是有着不同的。
第一个很明显的不同就是木槿社漫画赏的奖金设置十分显眼，集英社漫画赏的一等入选奖的奖金只有100万日元，而木槿社是十倍于此的1000万日元，这是一个很吸引人的金额，肯给新人这样的奖金木槿社绝对可以说是下了血本了，比较一下，宫原静现在也可以算是人气漫画家和知名漫画家了，他最近收到的一笔版权收入是ohs动画那边支付给他的五刃之皇的动画版权费用，共计860万日元……
这样一对比，就能察觉到木槿社有点不拿钱当钱了。
当然了，并不是说木槿社就喜欢做冤大头，这也是一件比较无奈的事情。如果可以的话，宫原静也想着像集英社那样，只是随便的拿出个100万来，新人漫画家就对对木槿社趋之若鹜，最好能够看到他们争先恐后的进入到木槿社的场景……但是很遗憾，这是不可能的，以木槿社的影响力还做不到这种事情。
因此木槿社本身吸引力不足的地方，只能靠着高额的奖金来弥补。
第二比较明显的不同，则是两个漫画赏的举行的周期不同，集英社漫画赏是每半年举行一次，一年两期，而宫原静计划中的木槿社漫画赏是每年举行一次的，但是实际上却是更加宽松一些，投稿和评选是在一整年内同步进行的。
也就是说其实这个奖项是随时都可以投稿的，只要漫画家乐意的话。
不过在每年10月份以后的原稿将不列入本年度的这一期奖项，而是会推到下一期的评选之中，因为每年的11月和12月是对本期漫画赏的作品进行最后的综合评估和公布最终结果的时期。
第三，像这样的新人漫画赏，一般而言是有着严格的规定的，比如最基本的原稿的页码，原稿的尺寸和规格等等，集英社漫画赏的投稿原稿就严格要求在31p。
木槿社这边对于投稿没有这样的要求，他们只规定原稿的最低页数为30页，至于之上究竟有多少页都是是可以的，原稿可以是短篇也可以是长篇，或者说他们巴不得能够发现那种直接上连载的高质量作品最好了。
当然了，考�
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