石道- 第193部分

　　　　每一副画，既是独立的天然艺术品，又是绘画艺术宝库中的一员。

　　　　二、统一计量单位

　　　　画面石的石体尺寸，一般都小于国画或者油画等人文绘画作品。尺寸规格不同，此价彼价，明显不妥。

　　　　油画尺寸的大小，按照国际惯例，以平方英尺为计量单位。

　　　　中国画的大小，以平方市尺为计量单位。

　　　　画面石的大小，一般都是以公制厘米为计量单位。

　　　　不管是油画的英制单位，还是中国画的华制单位，都可以换算为以厘米为统一标准的公制单位。

　　　　人文绘画作品，有了以厘米为计量单位的价格，雷同或者类同人文绘画作品的画面石及其画面效果，此价彼价也就有了可操作的实际意义。

　　　　假设已知明代画家唐寅的绘画作品平方尺标准价是33、3万元。又知雷同唐寅绘画的《仕女图》尺寸是n平方厘米，便可以直接计算出画面石的画面效果价钱。

　　　　如果画面石主人所找到的人文绘画作品，却不知道这位画家作品的平方尺标准价钱，只是知道这幅画的单价和尺寸，或者知道该画的长和宽尺寸，同样可以计算出平方厘米的价钱，也就可以此价彼价了。

　　　　中国画中，有扇面和册页的绘画艺术品，一般不以平方尺论价。其尺寸大小与画面石的规格相当，一旦有了价钱，画面石上的画面效果雷同者，可以直接此价彼价。

　　　　中国画中册页的尺寸，一般都是19㎝x31㎝；扇面的尺寸，一般都是17㎝x49㎝。

　　　　其中，也有大者或者小者，但是，相差都在1—3㎝。

　　　　2005年，明代画家陈洪绶的百开花鸟册页，拍卖成交价是2860万元；

　　　　同年，现代画家陆俨少的百开山水册页，拍卖成交价是6930万元；

　　　　同年，清代画家吴历的12开山水册页成交价是2683万元，都是不可多得的参考作品。

　　　　三、统一尺寸表示

　　　　给画面石的画面效果作价，画面的尺寸大小，是作价工作的前题条件，因此，统一画面石的尺寸表示，同样十分重要。

　　　　首先，建议统一使用数学面积公式表示画面石的尺寸。即：面积＝长x宽。

　　　　其二，画面石的尺寸表示，一定要有“长x宽”的定位意识，也就是“长x宽”的数字表示，必须定位，即，绝对不能书写成“宽x长”。

　　　　否则，新闻媒体的编辑和读者，也就无法从相乘的两个数字中准确地弄清楚哪个是“长”、哪个是“宽”。

　　　　其三，画面石主人，为了向读者说明石体的厚度，可以单另表示尺寸，即，石厚：xx㎝。

　　　　绝对不能书写成三个数字相乘的数学式子（？x？x？），以免读者误认为是“体积公式”表示的立体造型石艺术效果。

　　　　四、挑优加价

　　　　每一块画面石的整体形象，均由天然、画面效果、石形、石质、画位、色差、石面、尺寸，共八项天然条件构成，也叫画面石自身八种天然表现形式和八种价值结构。

　　　　其中，画面效果，已经按照本文以上所述的雷同或者类同人文绘画作品的价格作了价，也就是已经有了价。

　　　　另外七种表现形式，若落实到每块画面石之间相比较，多少都有些不同之处。

　　　　其中，优者，应该加价；差者，不应该加价，是否应该减价呢？

　　　　因为，探讨的是如何给画面石作价，也就是统一立项、按项分解，挑优加价，若不加价，即视为减价。

　　　　如果对画面石的“差项”不加价，反而减价，所减的价钱从何而来？是从画面效果价钱中减吗？还是从其它优秀的项目价钱中减？如果减，应该是无理之举！

　　　　画面石画面效果以外的七种天然价值结构中：

　　　　天然

　　　　所有画面石都是天然艺术品，本来不应该把“天然”作为加价的条件。

　　　　但是，市场上出售的画面石，有的取舍整形；有的化学或者美术处理；把天然的画面石之美修饰得既不是人工艺术品，也不是天然艺术品，不伦不类。

　　　　所以，只好把“天然”专题列项作为加价的条件，只要画面没有人工痕迹，均可加价（打磨类型的画面石，画面也必须是天然的）。

　　　　否则，不但不予加价，也不在画面石定价之列！

　　　　石质

　　　　石质的硬度在摩氏7度左右，致密细腻者，为最佳石质，加价。

　　　　例如，玄武岩、硅质岩类的石英岩等；

　　　　类似沉积岩中的沙岩，变质岩中的千枚岩、片麻岩等，为质地粗糙、硬度不均匀、结构不致密者，不加价，也不减价。

　　　　石形和画位

　　　　石形和画位，是相辅相成的两项一体艺术表现形式。

　　　　如果石形好，画位不好，也失去了石形好的实际意义。

　　　　因为，画面石是以画面效果为主景的精彩点和价值高低的真正所在，只有画面好，石形也好，才是真正的好，可以加价。

　　　　如果石形好，画位不好，也失去了石形好的实际意义，不得加价。

　　　　石面

　　　　石面，是指画面石的整体表面。

　　　　经过自然磨砺的平坦光滑石面为好，加价。

　　　　劈石类，没有经过自然磨砺者，为最差石面，不加价。

　　　　例如，石面似西瓜皮者为好，加价；石面似菠萝皮、哈密瓜皮者为差，不加价。

　　　　但是，石面如其实物物相者除外。

　　　　例如，画面上的物相是核桃，若绘画处的石面如同核桃壳的表面一样坑坑洼洼，属于奇俏型画面石，即为最佳石面，加价。

第三百七十二集　画面价格（二）（）　
色差

　　　　色差，是画面颜色与载体石颜色对比的差别。

　　　　色差越大，画面越清晰。

　　　　例如，白石红画或者其它深颜色的画，为色差优秀者，加价；若是白石黄画，或者是黑色载体石棕色画，为色差不好者，不加价。

　　　　尺寸

　　　　尺寸，是指载体石的尺寸。

　　　　最受市场欢迎的载体石尺寸是1525cm，这个范围内的尺寸为黄金尺寸。

　　　　尺寸太小，直观艺术效果不好。

　　　　绝大多数画面石都是陈设型（也叫摆件）艺术品，其观赏价值不同于掌中把玩之物，观赏者与石之间要有一定距离，这种距离所产生的视觉效果，与载体石尺寸大小密切相关。

　　　　若石体尺寸太大，一是进不了格架，二是重而不稳。

　　　　大，显气派，但是，不宜室内陈设。

　　　　因此，就尺寸而言，黄金尺寸范围内的画面石，均可加价。

　　　　否则，不予加价。

　　　　五、统一加价标准

　　　　画面石的八项天然条件全优秀者，除了画面效果以外，每一项都应该加价。

　　　　是加100元、1000元，还是加10000元呢？

　　　　若按优项加价100元，七项全优者，共加价700元，假如画面效果为佳，等于没有加价。

　　　　若按优项加价10000元，七项全优者，共加价70000元，可能会超过某些画面效果价钱，失去了绘画艺术品，以画为主的真正价值。因此，按照优秀项目单项加价1000元为妥。

　　　　假设某块画面石的画面效果价钱是23万元，另外七项天然条件全部为优秀，应该加价7000元，最终定价为23。7万元。

　　　　若七项天然条件中，只有3项为优，加价3000元，其余的四项为差或者一般，不加价，也不减价，该画面石的最终定价为23。3万元。

　　　　六、统一定级标准

　　　　画面石的画面效果和天然等七项作价条件俱佳者，为绝品级；

　　　　画面效果和天然等六项作价条件俱佳者，为极品级；

　　　　画面效果和天然等五项作价条件俱佳者，为珍品级；

　　　　画面效果和天然等四项作价条件俱佳者，为一级品；

　　　　画面效果和天然等三项作价条件俱佳者，为二级品；

　　　　只有画面效果和天然二项作价条件俱佳者，为三级品。

　　　　没有物相的“花石头”，不是画面石，自然不在画面石定价之列。

　　　　其中，绝品、极品、珍品级，统称为珍藏级画面石；一、二、三级画面石，是市场上最普遍的商品级画面石，习惯称之为商品画面石。

　　　　对画面石级别的确定，是由画面石自身每一项天然条件的优劣所决定。

　　　　例如，绝品与极品相比，除了画面效果和天然条件以外，只有一项之差，从价钱而言，只有1000元之差，却失去了霸主的地位。

　　　　珍藏级与商品级相比，除了画面效果以外，有14项之差。

　　　　其中，绝品级与一级品相比，除了画面效果以外，还有四项之差，相当于差了50％。

　　　　珍藏级别中的珍品与商品级别中的三级品相比，也就是不同级别的最后一名与最后一名相比，除了画面效果以外，同样也有50％之差。

　　　　也就是说，珍藏级与商品级相比，除了画面效果和天然两个不可动摇条件以外，优劣之比差了一半。

　　　　若给其定价，除了画面效果以外，也应该相差50％。

　　　　七、以拍卖落锤价为准

　　　　拍卖绘画作品的落锤价钱，连锁反映出30％的佣金和17％的所得税。

　　　　佣金，由买卖双方向拍卖公司支付。

　　　　卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17％的所得税。

　　　　佣金，对买者而言，是以拍卖落锤的金额为基础，额外向拍卖公司支付10％15％的金额，这笔费用，叫追加价。

　　　　卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额，叫所得价或者所得金额。

　　　　也就是说，绘画作品拍卖成交以后，对竞买者而言，有落锤价金额和佣金后金额，共两种结果；对卖者而言，有落锤价金额、佣金后金额和税后金额，共三种不同的结果。

　　　　假设，明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元，竞买者除了一分不少地支付80万元以外，还要另外给拍卖公司支付80万元的10％15％的佣金，约812万元，最终到手的价钱是8892万元。

　　　　同样，《仕女图》主人（卖者）也要给拍卖公司支付80万元的10％－15％的佣金，另外，还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17％的所得税，实际到手的价钱是：80－12－11、56＝56、44万元。

　　　　画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考，面对不同的几种金钱数字，到底以哪个数字为定价的参考呢？

　　　　答：均以拍卖的落锤价为定价参考，不受“追加价”和“所得价”的干扰。

　　　　八、不受新老作品限制

　　　　参照人文绘画作品给画面石定价，没有新画老作品之分。

　　　　如果海选到的古今中外人文绘画作品很多，画面石主人有权选择其中价钱高者。

　　　　画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品，包括两个方面：

　　　　一是物相雷同。

　　　　例如，画面石上的日月星辰、飞禽走兽，与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。

　　　　二是绘画风格雷同。

　　　　如中国画中的工笔画、写意画，等等。

　　　　画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品，可以直接此价比价。

　　　　只有物相雷同，绘画风格不同者，不叫雷同。

　　　　例如，北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较，虽然物相同为马，前者为工笔马，后者为写意马，即为绘画风格不同，不为雷同。

　　　　绘画风格近似，而物相不同，严格地讲，应该叫类同，只有绘画风格完全相同者，才能叫雷同绘画艺术品。

　　　　但是，画面石是天然艺术品，绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格，能够达到“近似”的艺术效果，即可视为雷同。

　　　　因此，画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法，不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者，而只有绘画艺术风格相同或近似者，即可视为雷同作品。

　　　　画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品，不是依其主人的意志为转移的。

　　　　

第三百七十三集　画面价格（三）（）　
例如，雷同于唐代画家吴道子的风格，按唐代绘画作品的绝品级定价，若雷同于当代画家吴冠中的绘画风格，即按照其个人绘画作品历史上最高的成交价作价。

　　　　但是，明代四大画家之一的仇英，精于历代绘画风格和技巧，既工设色，又善水墨和白描，能运用不同笔法表现不同绘画艺术风格，尤其精于仿古。

　　　　其绘画风格中，既有吴道子的“吴带当风人物”，也有三国吴曹不兴的“曹家样”佛画仪像风格。

　　　　唐与明相比，间隔宋、元，空间概念相差甚远。

　　　　若某个画面石上绘画人物的艺术风格，既像吴道子，又像仇英者，以谁的画价定价呢？

　　　　历史上很多大画家的绘画风格，多少都有些前人绘画风格或者门派延续的影子，即使是正在美术学院学习的学生作品，同样也能反映出前人绘画风格的脉络。

　　　　也就是说，画面石上的艺术风格，可以找到的人文绘画作品并不止一副或者两副，到底依谁的作品定价，画面石主人有权选择价钱高者。

　　　　比如，石主人按吴道子的画价标价，买家却按仇英的画价还价。既不能说卖者漫天要价，也不能说买者还价无理。

　　　　既然都是艺道之人，又何在乎“吴价”或者“仇价”呢！

　　　　画家的作品，虽然都有平方尺的标准价格，也只是一个参考价。例如，陆俨少的画，最低价钱为10万元一平方尺，最高价钱为160万元一平方尺。

　　　　其价差的原因很多：既有绘画生涯中不同年龄段的成熟期区别，也有绘画风格转型期和转型成熟期的区别。

　　　　另外，某个朝代的画，只是个时间概念，并不是衡量这一时期所有画家作品价钱高低的主要标准。还有，后朝画家的作品价钱高于前朝者，比比皆是。

　　　　例如，清代画家郑板桥的竹子，平方尺的标准价是20万元；同朝画家吴昌硕绘画成熟期作品的标准价也是20万元一平方尺。

　　　　这两位画家的平方尺标准价钱，既不能代表所有清代画家的作品都是20万元一平方尺，也不能代表他们二人的所