到，他们在看自己的时候眼神中的那种恐惧，这太神奇了，明明只是部普通的爱情片，剧组里众人渐渐也都开始习惯三叔的亲切性格了，可电影的放映过后却画风突变，就仿佛三叔突然成了超级坏人。
那么辛苦建立起来的形象，只是因为一部电影的关系就被彻底改变了。
伴随着范诚软硬兼施的运作，他终于完全掌控了剧组，大逃杀不仅内容可怕，电影质量也是尤为出色，有这么优秀的作品，大家对范诚也是崇拜不已，这可是优秀的电影作品啊，电影导演什么的，哪都是被誉为“艺术家”般的存在，跟电视剧导演根本就不是一个等级的。
这么有才华有能力的电影导演，竟然会这么亲切的跟我们拍电视剧，哪怕他心里其实是电影里的样子，大家冒险也是值得的，因为他是真正有能力的人。
剧组里的讨论只限于剧组，剧组之外，看了大逃杀的媒体人跟影评人，娱乐圈人士们则打起了嘴仗。
终于看到范诚新作的众人先是惊叹了一番，他们把范诚的前三部编剧作品拿出来跟这部电影做比较。
比如一个颇为有名的影评人就评论道：“穿越时空的少女是一部再标准不过的所谓范诚风格偶像电影，全剧充满了轻松向上的美妙氛围，接下来水手服与机关枪，虽然在电影里加入了黑帮内容，甚至还有一些战斗跟血腥唱片，但整体来说本质上仍然是部青春片，而最后的的悲剧，虽然也是部青春片，但要论影片质量内容的话，其实这部片子更像是一部歌剧或者文艺片。
的悲剧有很多夸张不合理的地方，同时也夸张了很多情节内容，像影片最后的刺杀，少女举着匕首冲向女主角，周围的人彷如摩西过红海一般分开，男子迈着夸张的步子阻挡住对方，最后竟然还有舞台灯光般的聚焦，这种舞台剧般的夸张，赋予了电影虚实相间的文艺片气质。
在看完这样三部电影之后，我的确曾经怀疑过，三叔的作品，按照这三部作品的曲线来看，艺术性一点点提高，青春跟商业气息则一点点减少，按照这个节奏下去，等第四部三叔亲自拍摄的作品出来，不会成为一部彻底的文艺片了吧？
当时这个想法在我心中只是一闪而过，我根本没想到，三叔竟然真的就这么做了。
我也没想到，三叔做的竟然真的就这么好。”
还有人说道：“这部电影的艺术水平，对人性的拷问等等大家肯定都会说所以我这里就不说了，我想说一下的，是三叔在这部作品当中作为导演展现出来的能力。
以前我们可以给三叔很多标签，从综艺节目制作人，到相声艺人，电视剧编剧导演，歌手，作词跟作曲家等等，如今我们要给三叔准备一个电影导演的新身份了。
他作为电影导演的能力如何，虽然给不出满分的评价，但在我看来，一百分的满分，给九十五分是完全没问题的。
先说这部大逃杀的内容，三叔写出来的，是一个残酷中带着希望的作品，作品质量母庸置疑，如果化为文字的话估计能很轻松拿个悬疑恐怖类作品征文的奖项。
再来是三叔作为导演的拍摄效果，三叔的电视剧有着跟我们华夏电影电视圈截然不同的风格，这点是我们圈子里公认的，这也许跟三叔没上过任何专业课程也有关系，也许这就是天才吧，明明没受到过任何教导，却能自己摸索出一套跟现阶段电影电视风格截然不同的东西来。
国内的电影，绝大多数情节都是线性的，围绕着一两个重要角色搭建舞台，其他角色为他们服务，而范诚的这部作品，虽然也有主角在，可范诚的主角似乎更像是一条穿起故事情节的线索，虽然我们也通过主角达成了目标，但跟主角相比，反而是配角们的角色更加鲜明，他们的故事也更吸引人一些。
偏偏三叔拍的还很好，大量的配角不仅没有让观众觉得无聊，反而通过配角们的精彩表现，通过他们各不相同的故事深化了这部电影的主题，最后，这些配角的每一次行动，每一个选择，都反应到了结局上，如果没有他们的死亡跟退出，主角二人就只是两个懦弱又运气十足的线索型人物而已，是因为这42个人当中40个或者懦弱，或者强势的人在，才凸显了两个善良却坚守本心，有点怯弱却不断在成长的主角。
至于拍摄手法方面，三叔同样展现了跟我们华夏电影人截然不同的风格，他给电影创作了鲜明的音乐，在拍摄手法方面，四十个人的情节跟风格各不相同，相对的画面跟拍摄也有着细微的区别，每一组的画面跟运镜或者流畅自然，或者阴暗悲观，充分的展现了他作为导演的才华。
三叔的电影，在艺术水准，影片质量跟拍摄技术方面或许还达不到华夏最顶级导演的程度，但在我看来，他的电影却是值得所有华夏电影人都进入电影院观看的，因为这是迄今以来我们绝对没见过的风格，聪明的电影人，如果能把三叔的这种电影风格融会贯通到自己的电影当中，很可能取得极大的成功。
而三叔也是如此，他已经建立起了自己的风格，自己的作品，如果他能继续学习华夏电影当中的优点，把这些优点融会贯通到自己的作品当中，三叔同样能创作出最顶级的电影作品来。
别忘了，三叔还没满三十岁，能以这样的年龄创作出这样的作品本身就代表了他的天才能力。”
这些夸赞范诚和大逃杀的声音很多，但鄙视，担心，憎恨，甚至痛骂这部作品的影评人跟电影人同样存在。
有人就说道：“三叔的电影作品，从第一部开始其实就很鲜明，那就是专注脑洞，不顾现实，什么穿越时空的少女啊，做黑帮老大的少女啊之类的，再加上这部大逃杀，三叔的作品，其实都是现实中绝对不可能发生的事情，他永远沉浸在自己的虚假世界当中。
这很糟糕，因为我们都生活在现实当中，着眼现实，描写现实的作品才是真正优秀的作品，幻想，童话，甚至魔法之类的，这样的噱头作品，不论外面有多艺术性的壳子，都脱不开那些引人注目的天性，喜欢他脱离真实世界作品的人，恐怕也跟他一样的幼稚。”
还有人说道：“这是一部彻头彻尾的，描写人性黑暗的作品，作品当中就没有好人存在，哪怕是两个主角，最后不仅杀人了，他们的懦弱跟胆小也同样是令人憎恨的，也就只有范诚这样其实本质阴暗的人，才能拍出这样的作品，我十分怀疑，为什么这样的作品最终过审了？这种阴暗的作品，在我看来根本就不应该过审，观众们看这样的作品，只会被作品的世界观污染，会学的像作品当中的人物一样阴暗，我们有良知的人应该自发的站出来抵制这样的作品！”
乱七八糟的声音，在电影播出前就吵了起来，有幸已经看过作品的人有的称赞有的痛骂，这些声音一直延续到电影上映之前，不断加深着人们对这部电影内容的好奇，可以说，有了这样的评价后，范诚这部作品已经几乎不可能失败了。
时间终于进入四月，东爱的播放即将开始，电影的上映也已经蓄势待发，范诚和东宝以及综娱频道即将迎来一系列备受关注的大动作，而与此同时，音乐方面范诚这边的成绩也是同样惊人。
小文真的firstlove专辑销量，已经正式突破两千万了。
第235章 南杰伦，北三叔（）
小文真的《FIRSTLOVE》专辑，两千万的销量吓死人，但其实范诚并不满意。
这张专辑，论本质算是对欧美音乐的一种深入学习跟尝试，在这个时间点上，这张专辑的风格刚巧对上了这年代观众们的欣赏爱好，于是销量爆炸了。
专辑发行之初就获得了大量的好评，极具流传潜力的专辑歌曲在华夏社会上大量流行，带着文真的人气直冲顶级艺人行列，对于这张专辑，人们爱听也爱唱，而专业人士也是给出了一边倒的好评，范诚的作品，他操刀的专辑，以往总是给人种好歌遍地但风格并不统一的感觉，并不是说这种做法错误，这种做法的确能吸引喜欢各种风格的粉丝兴趣，但范诚没做过一体化专辑也不失为遗憾，风格统一的作品是可以更加深入的探索作品风格，歌手能力的，像文真就在这张专辑里表现的尤为出色。
两千万的成绩也算是文真在离开环球前，范诚和文真留给环球的最后一道大礼，他们以此来感谢环球多年来的培养跟纵容。
虽然两千万的销量并不能让范诚完全满意。
在范诚看来，前世这张专辑全日本最终逼近千万的销量堪称神迹，这张专辑拿到华夏来，以华夏远比日本更高的购买力，就算无法拿到七千万以上销量，至少三千万应该可以超越的。
但发行一段时间后，两千万的销量却让人不由得失望，虽然这个销量已经能让所有人欢呼雀跃。
仔细思考这张专辑没能如前世般走红的原因，中日两国在音乐口味上的差距可能是主因，再来，时代可能也是关键，前世宇多田光的这张专辑发行于2000年左右，如今文真的专辑则发行在几年后，虽然两者只是相隔了几年时间，可网络的发展，在这几年里却是一日千里的，尤其实体音乐界更是首当其冲，今后的专辑单曲销量，只要不在CD盒里面夹握手券，在全世界范围内走低是必然的。
在这样走低的音乐销量面前，大陆音乐圈也就只有文真，或者说，也就只有范诚手下的歌手才能继续保持甚至提高销量了。
进入2003年就几乎没有千万销量专辑出现的华夏娱乐圈，突然产生了两千万专辑的震动是很大的，一时间，南边周杰伦的气势被彻底的打压了下去，范三叔虽然自己不出手，可手下的专辑成绩即使周杰伦自己出马也难以撼动，这给人的压力是非常巨大的。
说起来，媒体把范诚跟周杰伦放在一起比也不是一天两天了。
打从二人开始崭露头角，人们就意识到了他们在音乐方面几乎堪称绝代双骄的才华，最开始音乐圈的主流看法是捧周杰伦踩范诚的，周杰伦多好啊，专心做音乐，做出来的还是中国风，如果没有范诚还好，有范诚做比较的情况下，几乎所有传统音乐人都会倒向周杰伦。
尤其在X的身份基本被戳穿之后更是如此，《毕业》那首歌简直被所有传统音乐人反对，那时候也就只有摇滚等叛逆音乐圈子会支持范诚。
何况，范诚本身其实也不被认为是正牌音乐人，他可是以综艺制作起家出道的，在传统音乐人看来，这只是个玩儿跨界的家伙，大家习惯以刻板印象看待一个人。
但是渐渐的，人们开始不得不正视范诚的影响力了。
因为他做出的东西越来越多，越来越好。
渐渐的，连周杰伦也已经开始追不上范诚了。
到这时候，范诚那些所谓综艺和电影电视方面的工作，也已经不再被认为是范诚玩跨界的游戏之作，大家都已经认同，他在各个方面都能取得成功的家伙。
周杰伦是音乐方面的天才没错，而范诚，只要他做，那他就是那个领域的天才。
原本已经没有人会把两者再放一起比较，因为差距明显巨大，但到了这个阶段，人们反而可以再把二人放在一起比较了。
这时的比较就单纯多了。
最早人们比较二人，会说范诚不务正业，如果他把做其他工作的精力放到音乐上面来可能跟周杰伦有的比，后来人们不再把二人一起比较，因为范诚开始变的不像是音乐人而是很复杂的，什么都会的家伙。
到了最后，人们开始坦然把二人放在一起，但比较的内容会仅限于音乐方面，再不会有人把范诚其他方面的工作纳入比较体系，因为把那些放进来的话，周杰伦已经没法跟其相比了。
到现在，当文真的专辑发行之后，人们发现，两者又没办法相比较了。
周杰伦也是给别人做过歌曲和专辑的，范诚前世，2003年蔡依林的《看我七十二变》被看作是周杰伦给别人做专辑的最精彩一手，整张专辑充满了他的风格，成功把一个因为合约问题很久没能出现在娱乐圈，半死不活的小歌手从新带回了顶级艺人行列，这张专辑可以看作是他才华的最佳证明。
这个世界没有蔡依林也没有侯佩岑，但周杰伦在南边的影响力和吸引力却一点也不比范诚那个世界弱，因为这世界的种种原因，周杰伦的吸引力可能比范诚那个世界还要高，至少妹子们在追他的时候并不会因为周杰伦同时跟多个人交往闹的有我没她有她没我。
不可否认这个世界的制度的确对成功男性来说仿若天堂。
这个世界的周杰伦也给别人做过类似《看我七十二变》这样的专辑，那张专辑的成绩当然也是相当优秀的，以至于那个有幸拿到周杰伦专辑的台岛女歌手现在已经被完全视作周杰伦的禁脔，这是范诚前世蔡依林绝对无法比的，哪怕那个小歌手可能无法成为周杰伦的正妻。
那张专辑得到一致好评，但要论销量，人气跟影响力，却远远无法跟文真的《FirstLove》相比，从去年到今年，在音乐圈就没有什么专辑作品能企及这张专辑的，也因为这样的两相比较，才让周杰伦跟范诚在音乐方面的成绩彻底分出一个胜者。
南边的周杰伦，已经彻底被北边的范诚压制了。
不仅论全面他远远不如范诚，甚至论音乐，他也是比不上北边那个男人了。
范诚不知道的是，这反而帮助了周杰伦。
他那个世界的周杰伦，因为在音乐圈太过于强大，甚至堪称是华语流行乐坛最后的大师一样存在，所向无敌后的他，开始把兴趣转向其他方面，什么《头文字D》啊，《大灌篮》之类的，虽然像《头文字D》也算是不错的电影，可整体来说他在这方面的才华远远不如在音乐方面，做这些东西，说实话就是在浪费时间。
范诚的出现，让他看清了自己这方面不如范诚的情况下开始尝试专心制作音乐，尝试着在这一个方面挑战范诚，�