总之，它没有黑和白那样强烈的性格，并且与其它任何颜色都能混合，很受欢迎。
褐：从红褐色到黄褐色，有各种层次，所有这些色调都使人联想到秋天，是丰富谦让的颜色，是实用的服色之一。由于明度低，色彩性格不那么强烈，所以同许多色彩能形成很好的调和，特别是与纯色相配，构成的时装有意想不到的新奇的魅力。
光泽色：指金银等金属光泽的色彩。光泽色彩光辉性很强，具有很好的醒目作用和炫辉感。金色富丽堂皇，象征富贵荣华、上等的命运，银色亦有同样的作用，但比金色温和。金银色能与任何色配合，起调和的作用。华丽型服装若以金银色为点缀，具有极其良好的视觉效果。
Ｃ． 服装色彩的运用与阶调
狄德罗曾说：〃画布上有一个穿素白绫罗的妇人，你把画幅的其他部分掩盖起来，只瞧她的服装，这绫罗或许会显得脏，没有光泽，不大象真的；但是你重新把这个妇女摆在周围的物体中间，绫罗和官的色彩又会马上显出其效果。〃
这里虽说的是绘画中一种色彩与四周色彩的对比关系，但对我们选择服装的色彩也不无启示。
首先，我们要根据季节的寒暖改变自己的衣着，不要随便将春夏季服色应用到秋冬季的服装上。春夏服色主要是用于春夏季衣着及其服饰用品上的，与秋冬季服色所显示的色彩气氛是不一样的。在一个季节里，内衣与外衣的色彩应该是协调的，要有整体配套效果。有时内外衣是同一种色，这是同种色配套，比较简单，明快而不乏端庄；有时外衣是浅色的，内衣是深的，这种明暗对比配套方法活泼、新颖，立体感强，但必须注意色彩个性的融合协调；有时外衣是橄榄绿，内衣是酱红色，这是含灰对比色配套，高贵、典雅，别具风格；有时外衣是白地黑花，内衣是黑地白花，此类正反配套方法突出个性，清新亮丽。总之，内外衣的色彩搭配，对于服装的穿着效果有很大影响。一般说春夏季配套与秋冬季配套也有所区别，春夏配套常运用对比、鲜明、强烈的色彩反衬；秋冬季配套多采用平稳、含蓄、沉着的色彩烘托，明度上趋向接近，色度上趋向沉着。当然，某些冬季服装也常流行明朗的浅色调，多数为毛皮织物或运动服之类服装色彩的上乘之选。总之，流行色与季节的变化相协调，会给您和他人带来舒适、愉快的享受。
其次，要重视服装在不同场合的色彩变化。例如，宴会服、晚礼服要求具有华丽、高贵的气质，常选择非常艳丽的对比色，这种色彩在灯光下有一种华丽的效果。在较高档的丝绒、真丝缎等面料上应用全黑、银灰以及金、银等色，能形成一种高贵的气质。非常漂亮的层次丰富的同类色，著作为纱绡织物也是很吸引人的。日常穿着的便服要求优雅而舒适；工作服则要求落落大方；海滩服、旅游服要求具有热情、活跃、鲜明的特点，一般应选用引人注目、明亮、鲜艳的色彩。色彩选用要注意针对性，如将运动服的色彩用于睡衣上，当然就会显得不协调。所以，色彩在各种场合的服装和面料上的运用并不是千篇一律的，而是根据具体情况来表现的。
再者，对色彩的感觉因人而异。由于社会、自然环境、传统习惯、政治、经济等等的差异，不同的人（即不同国家、民族、阶层、年龄、性别等的人），其色彩感觉是各有特点的。美国人偏爱泼辣、鲜艳、朝气勃勃的色彩，而法国人则喜爱明快的基调；乡村的人们由于接近大自然，所以喜好朴实、粗犷的色彩情调；生活在繁华城市的人们，由于身处闹市，则往往追求高雅的情调，有时看腻了城市的五光十色，也会转向寻求古典或粗犷的情调，因而曾几度掀起返朴归真的热潮。
中国历代崇尚黄色，它是帝王的象征。也曾流行过夏朝尚黑、殷代尚白的风气。唐朝妇女偏爱石榴红，我们从周阱的《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》和张萱的《捣练图》等绘画作品中，从杜甫的〃桃花马上石榴裙〃、李白的〃移舟木兰棹，行酒石榴裙〃等诗文中，可略见一斑。如今，服色五彩纷呈，但出于中国人的传统观念，大多数人仍难以接受色彩反差过于夸张、突出的服装，谓之〃奇装异服〃。因此选择服色，就是在色彩的入乡随俗和别具个性间寻求适合自己的最佳位置。
对于标准体型的人来说，服装色彩要突出入的阳刚美、曲线美；对于体型有缺陷的人来说，经过刻意选择服色，能把体型不美之处加以掩盖、弥补，求得组配得体的效果。例如，胖体型的人穿着黑色服装有变瘦的感观。中国明代一位美学家曾无限感慨：〃人有生成之面，面有相配称之衣，衣有相配称之色，皆一定而不可移者。〃
服装色彩与肤色适宜搭配也至关重要。不同明度的肤色配上恰当的服装色彩都会产生美的效果，正如俗话说的〃一白遮三丑，黑色翠，棕喜人〃。
服色与肤色应有对比，尽量避免肤色与服色对比度小，否则会感到人的精神萎靡不振、土气。在人们的服装配色习惯中，黑种人爱穿柠黄色、橙色、白色等亮目色彩的服装，从而形成了他们特有的民族特色粗犷美；中国人素来喜欢以深色的服装将黄肤色衬出白皙感，形成了一种朴素的明快节奏配色。
各色服装与肤色、唇膏色、眼影色都有一定的配比关系，由此类推，服装色彩与发型、发色、配件、饰物也息息相关。本书将在后面章节中较为详尽地介绍此类内容。
不仅如此，服装色彩自身也可通过各种方法调节、表达：
平衡：一个人的服色过于淡雅，就会显得软弱无力、没有精神，此类服装中若点缀深色或鲜艳色，就可以得到一种平衡感，比较完美理想。所以，服装最好在保持个人倾向的前提下，适当调节平衡关系，才能取得良好的色彩效果。
强调：所谓强调，就是要重点突出某个部分，当整体配色过于柔弱或单调时，加入强烈的色彩作为重点，使之产生紧张感，是使色彩组合取得和谐的又一种方式，所谓〃万绿丛中一点红〃正是此种效应。原本平淡无奇的画面因而显得富有生气，往往别出心裁、独具风情。当然这点红也不能乱用，要顾及整体色彩的平衡效果。
渐变：所谓渐变，就是两色组合因过分强烈而不协调时，在两色之间配上呈阶梯变化的几色，形成有秩序的、由弱到强或由浅到深的逐渐变化，使原来强烈对比着的两色联系起来达到协调，使其构成的服装凝重悦目、自然，有层次而不怪诞。
分割：当两个以上的色彩相对比显得过分强烈、眩目时，可在二色之间的交界处，用其它色进行分割，如此称为分割法，形成既强烈而又和谐的效果。用于分割主要服色的色彩是为了起到协调作用，因而常常运用黑、白、灰、金、银等色。当然，若服装根据用途已采用了醒目亮丽的色彩进行分割，就应注意与它色的关系是否喧宾夺主，否则就不协调。
总而言之，服装色彩的分门别类是深奥而奇妙无穷的学问，断不能〃一刀切〃。我们必须反复摸索，在生活中不断实践，有朝一日，你将惊奇地发现你的服色已有独到的品味。
● 相克相济服装款式间
的对比与反差
服装的款式不胜枚举，有的高贵典雅，有的幽静端庄，有的简单活泼，有的洒脱飘逸。而这些款式所表现的风格，有时需要整体统一，有时又必须进行截然不同地交替反衬。怎样才能把握分寸、适度调配呢？
Ａ． 服装图案与款式的构成关系
服装面料运用印花、织花、刺绣、编织、手绘、蜡染、扎染、抽纱等工艺创造的花色和纹样，千姿百态，五彩缤纷，款式构思从一开始就与面料图案的选择紧紧联系在一起。选择款式设计，必须了解各种面料图案的造型技巧、工艺特点和流行花样的信息。
面料图案大体分为以下几大类：
印花：采用不同染料和印花工艺，将设计纹样印在纺织物、针织物上，表现力强，适用于价格不菲的高级礼服；
织花：通过提花织机织出花纹，分毛料提花、丝织提花、化纤提花等。
常常采用各种花色线（如结子纱、包蕊线、疙瘩纱。。。。。。）织成花样。织花具有特殊的条理性，故常用作套装面料，凹凸提花织物是宴会装的正统面料。
此外，还有条纹图案、条格图案、人字纹图案的面料，经久不衰，广为流行。
刺绣、编织与抽纱、蜡柒与扎染、手绘：是面料图案中的四大类，具有高贵、富丽、古朴、细腻的特色，适合制成衣裙的装饰边或礼眼、艺术趣味浓郁的特色服装。
面料图案的表现手法与内容丰富多彩，为了便于选择，大致归纳为花卉图案、几何图案、动物图案、风景图案、民族图案等。
花型分为大、中、小三类，有写实，也有侧重意念情趣表达、潇洒写意风格和简练明快的抽象。且因空地、满地的不同与条格、块面和条点的差异，花样的性格有动与静、明快与沉闷、强与弱、粗犷与纤细之别，花样图案的大小要与人体的尺度相结合，还要根据服装的款式结构进行部位的安排。例如，小孩不宜用大花；材质越差，越可以用满地彩花，以掩盖材质之不足。
反之，花色少用，则能进一步显现质地的优良。如果服装款式简单，宜采用满地彩花的面料结构，反之，则花色采取散点结构。裙子花色一般以大花散点为宜，显示自由奔放的风格。飘散面大的裙子，对大花有一定容量，其款式结构应流畅。
滑雪衫及运动服（体操衣除外）不适用有图案的面料。当然，猎装也是如此，只适宜用单色无图案的、鲜明的、刺激的、有活力的颜色。晨衣、睡衣、孕妇衣等家居服，用排列活泼的浅白地小花最为适宜，儿童花样色彩的使用要适合儿童的心理特点，富于幻想。秀丽款样的女童服装，图案形象要优美动人，富有情节。顽皮型男童装上的海陆交通工具、英文字母、玩具等图案形象大小可以偏中、也可以偏小。旗袍作为我国源远流长的服装，如今已发展成礼服，纹佯结构自由奔放。旗袍不适宜用散点与满地图案，色彩要艳丽生动，可应用视觉错觉，创造出无数种梦幻般的变化，如利用黑白或彩色的几何规则排列、重叠与交叉，产生一种带有节奏性的活动感觉。
服装纹样的大小、方向、穿插，花色的疏与密，循环单位的尺寸，都要根据式样来决定。一般说来，睡衣、晨衣、孕妇衣、女童装、外衣及男衬衫等，其面料的循环单位尺寸及纹样都要偏小，果子色小花、浅地小几何、浅地小花、深地中小花以及深色仿印染小花等较适宜，但裙子、睡袍的花型偏大为佳。
Ｂ． 服装款式的构成方法与特色
服装款式的构成与变化主要利用折褶处理。如：前胸的细褶造型式样疏密有致，上下穿插变化自然舒展，下摆波浪起伏的荷叶褶和前胸褶的对比与呼应，旨在追求曲线的节奏和韵律的美感。由此不难看出，褶多且恰当的款式新颖别致，充分展示了女性的细腻与温婉，其疏密、凹凸和运动变化中所产生的动感与韵味，有巧夺天工的奇异魅力。
此外，肩、胸、腰、臀和裙摆与身体紧贴或宽松的程度，形成时装外形比例的变化，直接影响到款式的整体造型。在紧束、放松、加长、缩短的过程中，随着长度与面积、部分与部分、部分与全体间的比例的改变，服装的式样也就随之变换。
镶边、分割的方法也能构成形形色色的款式花样，镶边是服装强调分割、装饰分割及结构分割的综合运用，能起到醒目、强调重点的作用：突出服装的款式形态，产生别致、生动的感觉。当然，弄得不好反而会破坏整体效果。
镶边在我国古代早已应用，特别是在清代更为流行。还有一种织镶是直接用花布拼嵌，民族风味浓郁。
服装的款式还可根据面料图案的条纹纵横、对称或倾斜成一致方向而变化。
第二章 干面女郎
●方寸之地，异彩纷呈家居服
●平淡是真休闲装
●潇洒走一回运动装
●一夜辉煌晚礼服
●一生最爱一一婚礼服
●特别的爱给特别的你孕妇装
●看不透的世界内衣
现代都市女性，出入于各种不同的场舍、处所，展示自己的美丽，享受多彩的人生：阖房中，你是温柔可人的精灵；工作时，你是敏锐果断的实干家；孩子面前，你是慈爱温和的母亲：独处时，又仿佛无拘无束的轻风。。。。。。
短短一生，塑造着不同的形象，如同拥有了几次生命！
依靠服饰来改变自己，尝试不同的造型！
● 方寸之地，异彩纷呈家居服
家，永远是所有女性憧憬的遮避风雨的宁静港湾。经过一天紧张辛苦的工作，回到家里，你不必再保持一个端正严肃的形象：脱掉制服，踢落高跟鞋，洗去满脸铅华与疲倦，换一套洁净、松软、舒适的家居服装，泡一杯清香宜人的热茶，听一段轻松的乐曲，解放解放紫张一天的肢体，那将是多么惬意啊！家居眼是在家里穿的服装，所以受年龄的约束不大，每个人都可以自由地选择自己喜爱的颜色和款式，表达轻松安逸的心情。家居眼有两大类：
在室内休息娱乐时穿的内室装和在卧室里穿用的睡衣、睡裙。（睡衣、睡裙等在《内衣》一章中作介绍，这里就不再赘述）内室装包括披在睡衣外面的薄棉切线化妆袍、沐浴后裹用的毛巾浴衣、烧菜做饭时穿的压线装饰饭单和背心以及适于在家侍客的其它多种配套款式。家居服的款式、面料的选择主要应根据季节气候和室内装饰特色而定，天气寒冷，可选用厚实的织物，如：
灯芯绒、双面绒、针织薄绒、平绒、毛巾布等；天气温暖，宜采用细布、棉布、丝绸等薄型织物。松软的天然纤维，吸湿性、透气性好，又宜于清洗，带有现代人渴望回归