婉约词- 第11部分

　　　　①春恨：春日离别的情思。却来：又来。
　　　　②小蘋：是晏几道朋友家歌女的名字。
　　　　③彩云：这里指小蘋。

　　　　【评解】

　　　　这是一首感旧怀人、伤离恨别之作，最能表现作者流连歌酒，无意仕途的心境及曲
折深婉的词风。上片写今日之相思。先写景，后言情，即景抒情；下片补叙初见歌女小
蘋时的情景。这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思
之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。感情深挚，优
美动人。

　　　　【集评】

　　　　谭献《谭评词辨》：“落花”两句，名句千古，不能有二。末二句正以见其柔厚。
　　　　陈廷焯《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。
又“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
　　　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：前二句追昔抚今，第三句融合言之，旧情未了，又
惹新愁。“落花”二句正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵
如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重心字”，欲诉无从，只能借凤
尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五铢仙
佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
　　　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁’帘幕低垂，
其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，
今则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。

鹧鸪天
　　　　彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却①醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风②。　从
别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照③，犹恐相逢是梦中。

　　　　【注释】

　　　　①拼却：不顾惜，宁愿。
　　　　②“舞低”二句：描写歌女当年与同伴狂欢的情景，月在长舞中西沉，风在欢歌中
停息。
　　　　③剩：更。　银釭：银灯。

　　　　【评解】

　　　　词写别后重逢，宛转曲折。上片追忆当年欢宴。轻歌曼舞，通宵达旦。下片先写别
后相忆，接写今宵重逢，“剩把”、“犹恐”四字，将微妙的感情表现得极为生动：两
人在证实不是梦境时的心情，可以推见。这首词以相逢抒别恨。抒情细腻，词情婉丽，
曲折有致。

　　　　【集评】

　　　　胡仔《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》：叔原“杨柳”、“桃花”等句，“不愧
六朝宫掖体”。
　　　　赵令畤《侯鲭录》引晁补之云：晏元献不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞
低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人必不生于三家村中者。
　　　　陈廷焯《白雨斋词话》：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。
　　　　黄蓼园《蓼园词选》：“舞低”二句，此白香山“笙歌归院落，灯火下楼台”，更
觉浓至。
　　　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首为别后相逢之词。上片，追溯当年之乐，“彩袖”一
句，可见当年之浓情密意。拼醉一句，可见当年之豪情。
　　　　换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦魂梦。“今宵”两句，始归到今日
相逢。老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四
字呼应，则惊喜俨然，变质直为宛转空灵矣。
　　　　上言梦似真，今言真似梦，文心曲折微妙。
　　　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：词情婉丽。

蝶恋花
　　　　醉别西楼醒不记。春梦秋云①，聚散真容易。斜月半窗②还少睡。画屏闲展吴山翠。
　衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。

　　　　【注释】

　　　　①春梦秋云：指时间短暂，去后无迹。
　　　　②“料月半窗”两句：写夜里酒醒，只见斜月半窗，映照着屏风上的翠峰，心头感
慨万千，难以入睡。

　　　　【评解】

　　　　这首词也是写离别之感，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，今日孤怀之难遣，
将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄
蕴藉，情意深长。

　　　　【集评】

　　　　《唐宋词鉴赏集》：这首词真称得上既隐且秀，可以“使玩之者无穷，味之者不厌
矣”！
　　　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情凄婉。一起写醒时情况，迷离惝恍，已撇去无
限别时情事。“春梦”两句，叹人生聚散无常。一“真”字，见慨叹之深。“斜月”两
句自言怀人无眠、惟有空时对画屏凝想。一“还”字，见无眠之久；一“闲”字，见独
处之寂。下片“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态，今人去痕留，
感伤何极。“自怜”、“空替”等字，皆能于空际传神。

点绛唇
　　　　花信①来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。　天与多情，不与长相守。
分飞②后，泪痕和酒，占了双罗袖。

　　　　【注释】

　　　　①花信：谓花之消息。
　　　　②分飞：离别。

　　　　【评解】

　　　　春回大地，百花萌发，柳枝折尽而人未归来。相思绵绵，为君消瘦。天既赐予“多
情”，却又不使“相守”！使人酒入愁肠，泪湿青衫。这首小词以抒情为主。辞彩工丽，
轻柔自然，有很强的艺术感染力。

　　　　【集评】

　　　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前四句谓春色重归，乃花发而人已去，为伊消
瘦，折尽长条，四句曲折而下，如清溪之宛转。下阕谓天畀以情而吝其福，畀以相逢而
不使相守。既无力回天，但有酒国埋愁，泪潮湿镜，双袖飘零，酒晕与泪痕层层渍满，
则年来心事可知矣。


　　　　张　先
天仙子
　　　　时为嘉禾小倅①，以病眠不赴府会水调②数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去
几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省。　沙上并禽④池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

　　　　【作者简介】

　　　　张先字子野，乌程（浙江吴兴）人。宋仁宗天圣八年进士，官至都官郎中晚年退居
吴兴、杭州一带。工于词，与柳永齐名。长于锻炼字句，因善于用“影”字，世称张三
影。著有《张子野词》。

　　　　【注释】

　　　　①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。
　　　　②水调：曲调名。
　　　　③流景：浙去的光阴。景，日光。
　　　　④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。

　　　　【评解】

　　　　这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是
封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇
有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。

　　　　【集评】

　　　　沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，
这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。
　　　　此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
　　　　沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故
当脍炙。
　　　　杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
　　　　黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，
后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障
蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
　　　　王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”
　　　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至
夜，写来情景宛然。
　　　　王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机
地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
　　　　《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、
“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。
　　　　沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也
包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有
其认识作用的。

一丛花令
　　　　伤高怀远几时穷①？无物似情浓。离愁正引②千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐
遥，征尘不断，何处认郎踪？
　　　　双鸳池沼水溶溶，南北小桡③通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，
不如桃杏，犹解嫁东风。

　　　　【注释】

　　　　①穷：尽，这里有了结之意。
　　　　②引：招致。
　　　　③桡：船桨。这里引申为船。桡：一作“桥”。

　　　　【评解】

　　　　这首词写的是闺中人春日登楼引起的相思与愁恨。上片写别后愁怀；下片是回忆当
年。最后三句借羡慕桃杏犹解嫁东风，叹息人不如物。词中以桃杏喻人，以无情比有情，
设想新颖，颇有艺术魅力。

　　　　【集评】

　　　　刘逸生《宋词小札》：这首《一丛花》，比较深刻地体贴了少女的心情，反过来衬
托自己对她的怀念，却是写得很成功的。
　　　　范公偁《过庭录》：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东
风。”一时盛传。永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，
永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”

青门引
　　　　乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒①，又是去年病。　楼头
画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

　　　　【注释】

　　　　①中酒：喝醉了酒。

　　　　【评解】

　　　　这是一首春日怀人之作。从气候的忽冷忽暖，风雨时至，联系到人的思想活动。不
说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒。入夜月明人静，只见隔墙送来秋千之影。
隐约点出醉酒的原因。含蓄宛转，丽辞腻声，表现出张词的风格。

　　　　【集评】

　　　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃
加倍写法。结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝香纤
手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。
　　　　沈际飞《草堂诗余正集》：怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。黄蓼园《蓼
园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而
曰风吹醒，“醒”字极尖刻。末句那堪送影，真见描神之笔，极希微窅渺之致。


　　　　宋祁
玉楼春
　　　　东城渐觉春光好。縠皱①波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　浮生
②长恨欢娱少。肯受千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

　　　　【作者简介】

　　　　宋祁字子京，湖北安陆人。仁宗时，与兄宋庠同时中进士。曾官翰林学士等职。他
的词多写诗酒欢会。善雕琢，笔力工巧，在炼字方面对后世词家有一定影响。今传词
《宋景文公长短句》。

　　　　【注释】

　　　　①縠皱：即皱纱，喻水的波纹。
　　　　②浮生：指飘浮无定的短暂人生。

　　　　【评解】

　　　　这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上
片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。下
片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖，颇具特色。

　　　　【集评】

　　　　王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。
　　　　沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。
　　　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之
适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜
其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。

锦缠道
　　　　燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉①，翠②
拂行人首。　向郊原踏春③，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏花深
处，那里人家有。

　　　　【注释】

　　　　①宫眉：古代皇宫中妇女的画眉。这里指柳叶如眉。
　　　　②翠：指柳叶之色。
　　　　③踏青：即游春。

　　　　【评解】

　　　　这是一首春日记游词。上片写浓丽的春景，下片写郊原踏青。燕子呢喃，万花如绣，
柳展宫眉，海棠红透，迷人的春色，使游人如醉如痴。因而醉醺醺还向杏花深处去寻芳
酒。
　　　　这首词色彩绚丽，组织工妍，极尽春日游乐的酣畅。

　　　　【集评】

　　　　薛砺若《宋词通论》：在晏氏父子与欧、秦等集中，咏春之作，总不免为离情愁绪
所萦绕，而深透着诗人悲惋的意绪。在宋祁与张先的词中，则只见春日之酣乐，令人心
醉，如宋祁的《锦缠道》和《玉楼春》词，写春郊之明媚，春意之撩人，均浮现在纸上。

鹧鸪天
　　　　画毂①雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通②。　金
作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山③远，更隔蓬山几万重。

　　　　【注释】

　　　　①画毂：彩车。
　　　　②心有灵犀一点通：谓两心相通。灵犀：犀牛角。
　　　　③蓬山：仙山，想象中的仙境。

　　　　【评解】

　　　　路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，
何时能已！这首小词以抒情为主。
　　　　上片回忆途中相逢，下片抒写相思之