永远是有生命力的。确如编者所提示的，作家的生活功底在于“把看似荒谬的命运写得合情合理”，并令人掩卷沉思。
吴斌通
发誓以后再不读《当代》了，但还是割不断与《当代》这份情份。我不是说《当代》不好看，我可以说很痴迷《当代》。我想问如果一个青年不读《当代》，能在哪一本书上看到真实丰富的历史知识？我发现我这些年所读的《当代》，很少真有一种心平气和的作品，很少给我安静和黑夜的宁静。我真的非常害怕，我会不会变得激动亢奋，精神错乱？或许我说严重了。但这种情绪一定是明显的。
昨夜，我读了姚鄂梅的《像天一样高》。读着就想起了我第一次读《当代》的第一篇小说——张炜的《能不忆蜀葵》。不过《像天一样高》的语言一直散发着一种暧昧调情的调子，让我很不喜欢，但我还是忍受着读完，因为故事中有一个康赛的人物，纯真美好正直。
我真的想读一些宁静的东西，虽然我才是一个年少的人。
陈玲
我推荐的冠军是谈歌的《武松不是情种》。
本期作品一路读下来，心里累积起如山的沉闷和压抑，直到在《武松不是情种》的文字中读出亮色来。文章从捕头“应该算是刑警队长”，可是看《水浒》“武松应该属于代理公安局长”，于是后来干脆直呼“武松是现任公安部局长”的层层递进，到理论武松在征方腊时丢的那支胳膊曾“被他嫂子潘金莲摸过”，无不透澈着逻辑的精彩和精彩的逻辑。读者爱武松和作家爱武松果然大不相同。
穆雷
对于第四期杂志，我比较喜欢韩少功的《报告政府》，看了感觉震撼，也很辛酸。以前也读过不少监狱生活的描写，但韩少功的描写给人留下深刻的印象，无论是对犯人的残忍，还是对管教的形象，都描写得有血有肉。每一行都有自己的酸甜苦辣，不为外人所知，也很难为外行所理解。警察也不都象影视作品所描写的那样风光，他们也有自己的苦恼，包括对家人对子女的歉意。
另一个建议：建议编辑审稿时不仅仅看作品的构思立意，也要看语言表达是否规范，不要单纯追求“时髦”、“流行”。我自己从二十多年前就开始坚持阅读《十月》、《当代》、《译林》等杂志，印象中十多年前的许多作品语言非常优美，而现在的作品已经很少见此类语言优美的作品了。
苑志强
第四期我推荐《日本遗孤》和《像天一样高》。
本期的《日本遗孤》、《像天一样高》是两部让人感动的作品。《日本遗孤》在抗战文学题材的拓展上值得称赞。表现战争环境下人性的善恶、道德的优劣、民族的大义似乎比直接描述战争的作品更具力度和震撼。中国太缺少《辛德勒名单》那样感动世界的文艺作品。关于那场战争还有哪些鲜为人知的轶事、史实需要文学添补表现的空白？《日本遗孤》题材的新颖性是它的成功之处。但记事成份过多，文学表现力不足也是它的缺憾所在。读《像天一样高》我并不把它单纯看成一部青春浪漫主义作品，它表现的也是一个亘古的文学命题，那就是文学理想和精神追求的实现将会让人付出怎样的代价？物质和精神、艺术和世俗是不是两个对立的矛盾体？康赛和小西的命运不仅仅是８０年代人才具有的，一个被现实扼杀理想，一个依旧浪迹天涯，在悲剧性的结尾背后，充满现实人生和艺术本质的悖论。大段的心理叙述、琐事描写冲淡了对环境的表现。既然选择新疆这个地域神奇的地方，选择陶乐这个具有世外桃园品质的处所，为什么对那里的景色、风物不给予适当的更多的笔墨？情景交融下的意境营造不应忽视。
路永春
推荐《像天一样高》。
《像天一样高》写了几个激情澎湃的人在激情澎湃的年代所经历的一端激情澎湃的往事，这个＂乌托邦＂破灭的故事张力很强，耐人寻味。阅读的过程也使自己进行了一次富有激情的精神旅游，尽管这一旅游的结果是苦涩的，并对由此折射出的现实景况产生几分困惑和忧虑。本篇带给我的阅读愉悦和不同寻常的感觉就是我首推该篇的理由，同时也为这类题材能登上《当代》的舞台而欣喜。
《报告政府》把另一种生活写的非常感人，我在看的过程中眼热了几回。尽管故事本身颇为沉重和无奈，但却展现出美好的人性在任何角落均可以闪光。《席勒与冷氏姊妹》充满文学魅力，在为读者带来高品位艺术享受的同时，也使《当代》的水平得以提升，可见作者才华横溢，希望今后多为《当代》贡献这样的佳作。《人间惟有杜司勋》、《柔软》、《未完成的夏天》也是本期的佳作。
另外，《当代》的封面设计有待改进，我相关知识不够，提不出确切和具体的理由，就是感觉没有《收获》、《十月》等封面的视觉效果好，建议把今后的封面设计得再精致一些、高贵一些、好看一些。